He visitado la exposici\u00f3n de Charo Mirat (Madrid, 1950) en la sala de arte Nevacam de C\u00e1ceres. Cuarenta obras, paisajes y bodegones al \u00f3leo sobre lienzo o tabla, reunidos bajo un t\u00edtulo certero: \u2018La levedad del pincel\u2019. El \u2018cuadro pr\u00edncipe\u2019 de la muestra, el bodeg\u00f3n \u2018Claveles blancos\u2019, fechado en 2006, despliega sobre quien lo contempla el magnetismo inconfundible de la belleza cl\u00e1sica, de esas obras en las que la sensibilidad y la naturalidad se rigen por igual denominador com\u00fan. Acaso la belleza intemporal de sus paisajes, nada aparatosos ni \u2018escenogr\u00e1ficos\u2019, si cabe decirlo as\u00ed.<\/p>\n
Confieso que a m\u00ed me emocionan singularmente esos paisajes en que se percibe la ligereza del apunte \u2013del aparente esbozo\u2013 y, a la vez, la contundencia de la pincelada firme, suelta, confiada. Cuadros, en la mayor\u00eda de los casos de peque\u00f1o formato, como \u2018Playa de Portugal\u2019 (41 por 33 cent\u00edmetros); \u2018Espinho\u2019, (33 por 24) o los extraordinarios \u2018Camino de Las Huertas\u2019 y \u2018Puerta de campo\u2019, con los que Charo Mirat nos sumerge en la sobriedad viva y conmovedora de los paisajes extreme\u00f1os. Obras que se abren a una \u2018atm\u00f3sfera\u2019 entra\u00f1able, inconfundible para el observador familiarizado con el horizonte de la penillanura trujillano-cacere\u00f1a y con la luz de los campos abiertos.<\/p>\n
Charo Mirat estudi\u00f3 Bellas Artes en la universidad, en la academia de Amadeo Roca y con el prestigioso pintor Antonio L\u00f3pez. Ha sido copista en el Museo del Prado y ha trabajado bajo el patrocinio del pintor Fernando Z\u00f3bel en Sevilla, Madrid y Cuenca. Afincada desde hace a\u00f1os en Trujillo, est\u00e1 casada con el pintor Pancho Ortu\u00f1o. Precisamente, Pancho Ortu\u00f1o se refer\u00eda hace pocos d\u00edas en su blog \u2018El cr\u00edtico constante\u2019 a esta exposici\u00f3n en C\u00e1ceres. \u00abEs probable que muy pocos la entiendan\u00bb, aventura, \u00abpues nada hay tan complejo como la sencillez. La complicada sencillez del vaso de agua, que gustaba de citar Z. Hay obras que no se hacen para el presente, pocas, y no est\u00e1 en manos del autor cambiar eso\u00bb.<\/p>\n
Yo discrepo con la primera parte de la oraci\u00f3n. Tras visitar \u2018La levedad del pincel\u2019, estoy convencido de que cualquier aficionado al arte que se detenga ante esos cuadros se sentir\u00e1 atra\u00eddo por su fuerza expresiva, por la sinceridad de unas composiciones que, incluso en las m\u00e1s \u2018barrocas\u2019, en las m\u00e1s elaboradas, huyen de lo teatral y desprenden autenticidad. Entre otras cosas, porque apenas una obra, el bodeg\u00f3n \u2018Navidad\u2019, apuesta por un planteamiento narrativo m\u00e1s complejo y minucioso. Al visitante se le van los ojos enseguida a la colecci\u00f3n de bodegones donde la clave maestra radica en lo modesto, en lo escueto, en lo esencial de la propuesta: \u2018Cacharros de cocina con laurel\u2019, donde un mortero amarillo nos transporta a la cotidianidad de muchas casas de Extremadura; el cuenco con seis membrillos sobre fondo gris, o los bodegones \u2018Postre\u2019 (solo unos gajos de naranja con unos cubiertos modernos) y \u2018Botella de cristal y frutero con melocotones\u2019, de resonancias cl\u00e1sicas. En fin, una exposici\u00f3n donde un sencillo vaso con azucenas o un humilde paquete de claveles blancos y una tijera de cocina le bastan y sobran a Charo Mirat para deslumbrarnos con su pintura serena.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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