Un tropel de j\u00f3venes estudiantes recorre las salas de exposiciones de un viejo palacio rehabilitado, el de la Fundaci\u00f3n Mercedes Calles, en el coraz\u00f3n mismo de la ciudad monumental de C\u00e1ceres. En una de sus paredes luce esta frase de Henri Cartier-Bresson: \u00abEl fot\u00f3grafo no puede ser un espectador pasivo, no puede ser realmente l\u00facido si no est\u00e1 implicado en el acontecimiento\u00bb. Esas palabras se entienden mejor recorriendo la muestra \u2018Instantes decisivos\u2019, que re\u00fane obras de 47 grandes maestros de la fotograf\u00eda como Man Ray, Cartier-Bresson, Capa, Robert Doisneau, Korda, Kert\u00e9sz, Nicol\u00e1s Muller, Cristina Garc\u00eda Rodero, Chema Madoz, Carlos P\u00e9rez Siquier, Ram\u00f3n Masats, Jos\u00e9 Manuel Ballester, Carlos Saura, Elliot Erwitt, Xavier Miserachs, Gerardo Vileba o Leopoldo Pom\u00e9s, entre otros, pertenecientes a la colecci\u00f3n Juli\u00e1n Castilla, propietario tambi\u00e9n de la valiosa \u2018Colecci\u00f3n Himalaya\u2019 de pintura y escultura.<\/p>\n
Lejos de perturbar como los recorridos que provocan el \u2018s\u00edndrome de Stendhal\u2019, \u2013el viajero sometido a sobredosis de obras art\u00edsticas\u2013, la exposici\u00f3n \u2018Instantes decisivos\u2019 constituye en s\u00ed una antolog\u00eda de im\u00e1genes ic\u00f3nicas, un recorrido en torno a algunas de las fotograf\u00edas que han alimentado la mitolog\u00eda cultural y los referentes ic\u00f3nicos del ultimo siglo. Y no exagero.<\/p>\n
Desde la imagen (tant\u00edsimas veces reproducida) de la espalda desnuda de mujer que Man Ray titula \u2018El viol\u00edn de Ingres\u2019, hasta la plancha met\u00e1lica con clavos que el maestro surrealista y dad\u00e1 titul\u00f3 \u2018Regalo\u2019. Desde la foto de Robert Doisneau \u2018Los panes de Picasso\u2019, en que se ve al genio malague\u00f1o sentado a la mesa, con el plato delante y haci\u00e9ndonos creer que unos bollos de pan que simulan dedos son sus propias manos; pasando por la hipn\u00f3tica fotograf\u00eda que Robert Capa hizo a un Picasso maduro y vigoroso mientras protege con una sombrilla del sol de la playa a su musa de entonces, la deslumbrante y misteriosa Fran\u00e7oise Gilot. Una antolog\u00eda en la que podemos admirar el retrato que Dennis Stock hizo a James Dean bajo la lluvia en Times Square; la foto de la pareja bes\u00e1ndose apasionadamente en Par\u00eds en 1950; el ni\u00f1o con botellas que Cartier-Bresson fotografi\u00f3 en la rue de Mouffetard; la Espa\u00f1a de los a\u00f1os cincuenta y sesenta que retrata Nicol\u00e1s Muller en \u2018Corro de ni\u00f1as\u2019, la adoraci\u00f3n a la Virgen en el interior de una iglesia manchega o la titulada \u2018Preparando el ata\u00fad\u2019, del a\u00f1o 1957. Fotos que cuentan historias, que detienen el reloj. Estampas de una Espa\u00f1a no tan lejana: \u2018Capea en la Algaba\u2019, de Leopoldo Pom\u00e9s; \u2018Vivir en Madrid. Casa de Campo\u2019, 1967 de Francisco Onta\u00f1\u00f3n; \u2018La confesi\u00f3n. Saavedra. Lugo\u2019, 1981, de Cristina Garc\u00eda Rodero; \u2018Veraneo\u2019. Santander, 1960 de Gerardo Vielba o la famos\u00edsima \u2018El piropo\u2019, captada por Xavier Miserachs en 1962. Hasta la foto \u2018ic\u00f3nica\u2019 por antonomasia: el Che de Korda, o las recientes y coloristas de Jos\u00e9 Manuel Ballester. Im\u00e1genes que conmueven.<\/p>\n
Dec\u00eda el escritor Andr\u00e9 Pieyre de Mandiargues refiri\u00e9ndose a Cartier-Bresson, que la belleza de la imagen era para \u00e9l un misterio, \u00abuna visi\u00f3n fant\u00e1stica de la realidad en la que lo tr\u00e1gico y lo c\u00f3mico se confunden constantemente\u00bb, tal y como sucede con muchas obras literarias. Acaso esa observaci\u00f3n sea tambi\u00e9n un buen resumen de esta muestra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Un tropel de j\u00f3venes estudiantes recorre las salas de exposiciones de un viejo palacio rehabilitado, el de la Fundaci\u00f3n Mercedes Calles, en el coraz\u00f3n mismo de la ciudad monumental de C\u00e1ceres. En una de sus paredes luce esta frase de Henri Cartier-Bresson: \u00abEl fot\u00f3grafo no puede ser un espectador pasivo, no puede ser realmente l\u00facido […]<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[103,179,1591,515,1806,716],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/Juandomingofernandez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/983"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/Juandomingofernandez\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/Juandomingofernandez\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/Juandomingofernandez\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/Juandomingofernandez\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=983"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/Juandomingofernandez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/983\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":984,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/Juandomingofernandez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/983\/revisions\/984"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/Juandomingofernandez\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=983"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/Juandomingofernandez\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=983"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/Juandomingofernandez\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=983"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}