![\"\"](\"\/\/cloud10.todocoleccion.online\/cine-varios\/tc\/2013\/12\/09\/21\/40430720.jpg\")
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Jose Mar\u00eda S\u00e1nchez, Jos\u00e1n, nos ha dejado. Se ha aludido en las redes sociales, cosa que agradezco, al libro que escrib\u00ed sobre \u00e9l, aunque m\u00e1s bi\u00e9n inspirado por su trabajo y lo que supuso en la formaci\u00f3n cin\u00e9fila y sentimental de mi generaci\u00f3n. Pero creo que es de justicia citar otra importante publicaci\u00f3n, \u201cHistoria gr\u00e1fica del cine en M\u00e9rida\u201d<\/em> (Jos\u00e9 Caballero Rodr\u00edguez. Editora Regional de Extremadura, 1999). Un libro con excelente documentaci\u00f3n gr\u00e1fica e hist\u00f3rica en el que se le alude junto a otro gran cartelista emeritense, Manuel Carvajo Dom\u00ednguez, que firmaba como \u201cCarvaj\u201d<\/strong>. Curiosamente ambos personajes guardan relaci\u00f3n con el reciente art\u00edculo en el que trataba sobre el cine y el tren en Extremadura y la importancia de RENFE en M\u00e9rida ya que, Carbajo era factor de circulaci\u00f3n y el padre de Jos\u00e1n era inspector m\u00e9dico de RENFE.<\/strong> Hay otro dato que cierra el c\u00edrculo de casualidades no tan casuales: todos viv\u00edamos en la misma calle, la entonces denominada General Aranda y ahora Mariano Jos\u00e9 de Larra. Una calle tambi\u00e9n habitada por nombres posteriormente conocidos como Paco Espa\u00f1a (que luego fue mi compa\u00f1ero de Departamento en la Universidad), Paco Blanco (el de Adenex), el antiguo alcalde Antonio V\u00e9lez y tantos otros. La mayor\u00eda de familias ferroviarias.<\/p>\n Mucho antes de que yo escribiera el libro \u201cCine con los cinco sentidos. Las carteleras de Jos\u00e1n\u201d, ya lo conoc\u00eda desde ni\u00f1o. No s\u00f3lo por esas grandes carteleras que alegraban el centro de la ciudad de manera ef\u00edmera, sino porque viv\u00edamos en el mismo bloque de pisos que daban a un trozo de acueducto y a la llamada Casa Patricia, en cuyas ruinas jug\u00e1bamos. En los bajos ten\u00eda un taller al que nos dejaba asomarnos, ya que era muy amigo de mi padre. Lo recuerdo como alguien muy afectuoso que me llamaba Alejandrito y me saludaba mientras yo tra\u00eda de una tienda que hab\u00eda al lado un trozo de barra de hielo, un sif\u00f3n y una botella de gaseosa \u201cLa francesa\u201d. Tambi\u00e9n han venido a mi memoria las entrevistas que mantuve con \u00e9l, muchos\u00a0 a\u00f1os despu\u00e9s, para preparar el libro. La mayor parte del material del que dispon\u00eda, aparte de una serie de fotograf\u00edas, eran unas cartulinas dibujadas con tinta china y que se colocaban en las vitrinas de los cines, junto a los ajados fotocromos.<\/strong> Aquellas fotograf\u00edas que ven\u00edan dentro de las sacas de las pel\u00edculas, con fotos de rodaje montadas sobre cart\u00f3n, normalmente estaban muy deterioradas, ya que por entonces la vida comercial de una pel\u00edcula era muy larga, de a\u00f1os de exhibici\u00f3n y, al igual que las copias, que acababan su carrera exhibidora con bastantes metros de menos que cuando se estrenaron, dichas fotos se hab\u00edan pinchado en las carteleras de innumerables poblaciones. Las esquinas de las que se colgaban iban desapareciendo, y estaban llenas de desgarrones, humedades y las huellas de cientos de clavos que hab\u00edan ido eliminando los bordes. Las cartulinas de Jos\u00e1n daban un toque de clase a las vitrinas paliando el vetusto efecto de dicho material de distribuidora un tanto sobado.<\/strong><\/p>\n <\/p>\n La parte gr\u00e1fica m\u00e1s importante del libro eran dichos dibujos, magn\u00edficamente seleccionados y maquetados por el artista Lu\u00eds Costillo,<\/strong> al igual que la bonita portada y que es un fragmento del gran cartel de \u201cLos ca\u00f1ones de Navarone\u201d en el que Anthony Quinn apu\u00f1ala el cuello de un soldado nazi.<\/p>\n Una vez decidido el material y el enfoque del mismo, faltaba el tono literario y el hilo conductor y ah\u00ed surgi\u00f3 \u201cCine con los cinco sentidos\u201d: vista, o\u00eddo, olfato, gusto y tacto, evocados por aquellas carteleras de \u201cLos Diez Mandamientos\u201d o de \u201cLa vuelta al mundo en 80 d\u00edas\u201d. Por esas p\u00e1ginas desfilan los olores de los cines, los sabores de las chucher\u00edas, los toqueteos en la \u201cfila de los mancos\u201d, los aplausos y silbidos de cuando llega la caballer\u00eda y, sobre todo, el anticipo visual que significaban esas carteleras y que nos promet\u00edan los mejores placeres del domingo, junto con los programas de mano, tambi\u00e9n llamados folletines que repart\u00eda Falete por la calle Santa Eulalia.<\/strong><\/p>\n Final de una \u00e9poca en la que no hab\u00eda \u201cteasers\u201d, \u201cphotocalls\u201d, ni grandes \u201cdisplays\u201d propagand\u00edsticos en los vest\u00edbulos de los cines. Esos colosalistas ensamblajes que anuncian las pel\u00edculas y que, para montarlos, hace falta seguir un curso de ingenier\u00eda, haciendo temblar a mis amigos trabajadores de los cines Conquistadores<\/strong> cada vez que les llegan esos grandes embalajes llenos de piezas. El trabajo de Jos\u00e1n y Carvaj era m\u00e1s dif\u00edcil y art\u00edstico, pero al menos ten\u00eda m\u00e1s visibilidad.<\/p>\n No me resisto a poner aqu\u00ed la cita con la que comenzaba mi libro y que describe el paso del tiempo:<\/p>\n \u201c\u2026Fue aqu\u00ed, en el T\u00edvoli, donde descubr\u00ed por primera vez el tiempo y el espacio, los sabore\u00e9 como si fueran hibisco. Fue durante una reposici\u00f3n de \u201cR\u00edo Rojo\u201d\u2026Mientras Montgomery Clift le cascaba a John Wayne en una pelea a pu\u00f1etazos, una secuencia absurda, hice una marca en el brazo de mi butaca con la u\u00f1a del dedo gordo. D\u00f3nde estar\u00e1 ese trozo de madera, me pregunt\u00e9, dentro de veinte a\u00f1os, dentro de 543.<\/strong>\u201d (Walker Percy. El cin\u00e9filo.<\/em> Alfaguara. 1990)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Jose Mar\u00eda S\u00e1nchez, Jos\u00e1n, nos ha dejado. 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