![\"\"](\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-lnlUIEZh1DQ\/WL2ZJaYMdjI\/AAAAAAAADOs\/AcmA02zi26AX-HcDO7Nffi4nVJiRMk1UgCLcB\/s1600\/feud-bette-and-joan.jpg\")
<\/a><\/p>\n“Feud\u201d, el t\u00edtulo de la serie a la que me refiero, se puede traducir como \u201cenemistad\u201d. Hace alusi\u00f3n a la rivalidad entre Bette Davis y Joan Crawford durante el rodaje de \u201c\u00bfQu\u00e9 fue de Baby Jane?\u201d, tambi\u00e9n de los \u00a0antecedentes y de sus consecuencias, as\u00ed como del papel desempe\u00f1ado en aquellos a\u00f1os \u00a0por Robert Aldrich (director), Jack Warner (productor) y\u00a0 la vitri\u00f3lica periodista Hedda Hooper .<\/p>\n
Uno de los conceptos de FEUD es reivindicar la ascensi\u00f3n de las series de televisi\u00f3n en la industria del audiovisual desde los a\u00f1os sesenta. El gran miedo de todos los personajes de esta historia real es tener que acabar trabajando para la tele por culpa de un fracaso en taquilla. Bob Aldrich, porque ya hab\u00eda pasado por ello y no le gustaba el sistema de producci\u00f3n y las limitaciones t\u00e9cnicas de entonces. Crawford y Davis, porque lo consideraban algo degradante y falto de glamour, caer en lo m\u00e1s bajo, acabar en la pantalla del comedor de una familia de paletos de Minnesota. Para sobrevivir econ\u00f3micamente durante los \u00faltimos momentos de su madurez, Crawford tuvo que hacer secuelas de Baby Jane \u00a0y una serie B de la Hammer (\u201cTrogg\u201d). La Davis pas\u00f3 por el aro e hizo alg\u00fan episodio piloto y papeles secundarios en algunas series<\/p>\n
Este es el arco argumental con el que juegan los creadores de FEUD para hacer historia del cine\u2026vista desde la tele. El lenguaje es el de las grandes series actuales: localizaciones perfectas y di\u00e1logos ingeniosos en los que se conjugan viperinas frases hist\u00f3ricas a lo George Cukor con otras propias de unos excelentes guionistas . Por ejemplo, Bette Davis le dice a su futuro y antip\u00e1tico yerno: \u201cNo me impresionas por ser un ingl\u00e9s con estudios. Yo he sido la reina Isabel dos veces.\u201d<\/p>\n
En el apartado de caracterizaci\u00f3n de personajes- aparecen un mont\u00f3n de actores y actrices del \u00a0cine de los sesenta- lo que menos importa es la fidelidad f\u00edsica, sino el gesto y la simbi\u00f3sis interpretativa que aportan \u00a0en los papeles principales Jessica Lange y Susan Sarandon.\u00a0 Es un duelo art\u00edstico entre dos estrellas maduras del presente a trav\u00e9s de sus alter egos \u00a0en el viejo \u201cstar system\u201d. Esa subterr\u00e1nea referencia al cine de ayer y el audiovisual digital\u00a0 de ahora es lo que hace que FEUD sea un hiperrealista documental de ficci\u00f3n sobre tres momentos hist\u00f3rico-sentimentales: el del Hollywoood glamouroso, el del cambio cultural de la segunda mitad de los sesenta y el de la decadencia y sustituci\u00f3n de los modelos antiguos.<\/p>\n
Si no sabemos qu\u00eden fue Robert Aldrich y su carrera posterior a \u201cDoce del pat\u00edbulo\u201d, ignoramos las competencias y el poder de productores como Jack Warner o la pel\u00edcula en la que Faye Dunaway hizo \u00a0de Joan Crawford, vamos a disfrutar menos de la serie, pero creo que a\u00fan as\u00ed funciona. La \u00a0Davis y su maquillaje blanco en Baby Jane y la Crawford y su hacha en \u201cEl caso de Lucy Harbin\u201d \u00a0crearon, en su ocaso, el terror \u201cgrand guignol\u201d , un g\u00e9nero cuya clase ven\u00eda dada por la direcci\u00f3n art\u00edstica, la fotograf\u00eda y las actrices, siendo secundarios los personajes masculinos .<\/p>\n