Michael Moore, uno de los directores de documentales de Estados Unidos m\u00e1s conocidos en el mundo y cuyos trabajos tienen la virtud de crear siempre pol\u00e9mica, hizo un documental en el 2004, –muchos lo recordar\u00e1n porque tuvo un enorme \u00e9xito: se titulaba \u2018Fahrenheit 9\/11\u2019 y con \u00e9l logr\u00f3 la Palma de Oro en el Festival de Cannes\u2014 sobre las relaciones de amistad y de negocios petroleros del expresidente norteamericano George Bush con la familia real saud\u00ed e incluso con la familia de Osama Bin Laden, quien tres a\u00f1os antes se hizo responsable del mayor atentado terrorista de la Historia: el de las Torres Gemelas de Nueva York, el 11 de septiembre del 2001.<\/p>\n
De ese documental se ha quedado en mi memoria su impactante y simple inicio: durante los primeros minutos de \u2018Fahrenheit 9\/11\u2019, lo \u00fanico que nos muestra Michael Moore es la cara de George Bush cuando se entera de que unos terroristas han estrellado dos aviones contra el Trade World Center. Bush, esa ma\u00f1ana, estaba de visita en una escuela infantil de Florida en la que los ni\u00f1os lo recibieron recitando cuentos y poes\u00edas. En un momento, su jefe de gabinete se acerc\u00f3 y le dijo al o\u00eddo que su pa\u00eds estaban siendo atacado. El presidente reaccion\u00f3 al mensaje sin hacer ning\u00fan gesto ostensible, apenas se mordi\u00f3 los labios y sus ojos adquirieron un tono perdido. Tras unos segundos, alcanz\u00f3 el libro de cuentos \u2018Mi mascota la cabra\u2019 que ten\u00eda sobre la mesa, lo abri\u00f3 y se puso a leerlo como si nada extraordinario ocurriera en la naci\u00f3n de la que era presidente.<\/p>\n
Considero que esos minutos (no llega a cuatro) son una cumbre del periodismo: son un retrato implacable de la talla pol\u00edtica de George Bush. Las im\u00e1genes se conoc\u00edan desde el mismo 11 de septiembre de 2001, pero ning\u00fan periodista supo verlas del modo que las vio el documentalista Moore cuatro a\u00f1os despu\u00e9s: en el contexto preciso en que fueron tomadas. Desde entonces, esas im\u00e1genes son, para m\u00ed, el insistente recordatorio de que uno de los mayores retos del periodista es saber mirar.<\/p>\n
Escribo este largo pre\u00e1mbulo porque en los \u00faltimos d\u00edas he tenido la misma sensaci\u00f3n que tuve cuando vi \u2018Fahrenheit 9\/11\u2019 en el a\u00f1o 2004. Y tambi\u00e9n con un documental. En este caso con \u2018Tauromaquia\u2019, del fotoperiodista Jaime Alekos. \u2018Tauromaquia\u2019 cuenta lo que le pasa al toro en la fiesta de los toros, desde que sale de los toriles hasta que lo desuellan en la misma plaza tras arrastrarlo las mulillas. Su valor reside en que, como en el caso de la cara de George Bush en la escuela infantil de Florida, Alekos cuenta lo que est\u00e1 a la vista de todos cada vez que hay una corrida y que, hasta ahora, nadie hab\u00eda mostrado. \u00c9l lo ha sabido ver. Alekos no juzga, ni siquiera hace un documental antitaurino: s\u00f3lo expone. Pero puedo asegurarles de que de esa exposici\u00f3n no se sale indemne. Se equivocar\u00edan si creen que mi intenci\u00f3n al contarles esto es echar mi cuarto a espadas contra las corridas de toros. No. No me apunto a las prohibiciones. Y ni siquiera tengo claro que no me gusten las corridas. Entiendo que puede haber arte en el toreo. S\u00f3lo digo que ves \u2018Tauromaquia\u2019 y ah\u00ed encuentras el dolor del toro que, a tenor de c\u00f3mo se expresan muchos aficionados, no parece que exista. Existe.<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Michael Moore, uno de los directores de documentales de Estados Unidos m\u00e1s conocidos en el mundo y cuyos trabajos tienen la virtud de crear siempre pol\u00e9mica, hizo un documental en el 2004, –muchos lo recordar\u00e1n porque tuvo un enorme \u00e9xito: se titulaba \u2018Fahrenheit 9\/11\u2019 y con \u00e9l logr\u00f3 la Palma de Oro en el Festival […]<\/p>\n","protected":false},"author":129,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/apenas-tinta\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/185"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/apenas-tinta\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/apenas-tinta\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/apenas-tinta\/wp-json\/wp\/v2\/users\/129"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/apenas-tinta\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=185"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/apenas-tinta\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/185\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":186,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/apenas-tinta\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/185\/revisions\/186"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/apenas-tinta\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=185"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/apenas-tinta\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=185"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/apenas-tinta\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=185"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}