{"id":1031,"date":"2016-10-16T17:26:07","date_gmt":"2016-10-16T16:26:07","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.hoy.es\/ciencia-facil\/?p=1031"},"modified":"2016-10-16T17:26:07","modified_gmt":"2016-10-16T16:26:07","slug":"el-arco-iris-su-belleza-y-su-porque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.hoy.es\/ciencia-facil\/2016\/10\/16\/el-arco-iris-su-belleza-y-su-porque\/","title":{"rendered":"El arco iris, su belleza y su porqu\u00e9"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>En realidad, deber\u00edamos haber titulado \u201cLos arcos iris, \u2026\u201d, puesto que siempre van de dos en dos, aunque a veces es dif\u00edcil ver al pobre secundario, con lo que pasa desapercibido, tal como les pasa a tantos secundarios en muchos aspectos de la vida real\u2026<\/span><\/p>\n

La belleza del arco iris ha llamado la atenci\u00f3n a muchos pintores, que han intentado plasmarla en sus lienzos, y digo intentado porque, no es f\u00e1cil captar toda la belleza de los espect\u00e1culos que nos regala la naturaleza cada d\u00eda, como el amanecer o el ocaso, con sus contraluces, las formaciones nubosas y los reflejos del sol en ellas, la electricidad de las tormentas, o simplemente estos humildes arcos iris.<\/span><\/p>\n

Rebuscando en las pinacotecas de algunos de los m\u00e1s famosos museos del mundo, pueden encontrarse pinturas, como la que aparece a la derecha de la imagen superior, obra del pintor franc\u00e9s Jules Breton (1827-1906), titulada \u201cArco iris en el cielo\u201d<\/em><\/strong> (1883), en la que los personajes parecen estar comentando algo sobre la tormenta y el arco iris que est\u00e1n dejando atr\u00e1s, al tiempo que se van alejando de la oscuridad del fondo; lo que bien podr\u00eda interpretarse como un po\u00e9tico escape hacia la esperanza<\/span>.<\/span><\/p>\n

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En estas otras dos obras podemos ver, a la izquierda<\/strong>, \u201cThe Rainbow<\/em><\/strong>\u201d, obra de Clarence Whaite (1828-1912), en la que el arco iris circunda, alej\u00e1ndose, la mayor parte de la escena. Mientras que el cielo azul sugiere un brillante d\u00eda de comienzo de la primavera, la sombra en la media distancia parece indicar la presencia de lluvia sobre el terreno, en los momentos anteriores a haberse formado el arco iris.<\/span><\/p>\n

A la derecha<\/strong> la obra \u201cThe Rainbow Landscape<\/em><\/strong>\u201d, de Peter Paul Rubens (1577-1640), presenta una luz dorada id\u00edlica, t\u00edpica de los paisajes que Rubens pint\u00f3 en los alrededores de su casa en B\u00e9lgica, en la obra se muestra a los campesinos y al ganado en torno a una peque\u00f1a corriente reci\u00e9n alimentada por la lluvia. El arco iris nos lleva a trav\u00e9s de las diferentes partes del campo y sugiere la bendici\u00f3n de Dios sobre sus habitantes.<\/span><\/p>\n

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Aqu\u00ed, en la figura superior, presentamos a la izquierda<\/strong> la obra \u201cSalisbury Cathedral from the Meadows<\/em><\/strong>\u201d, de John Constable (1776-1837), con la catedral situada en un cielo de tormenta, donde la precipitaci\u00f3n precedente ha oscurecido la piedra hasta un negro impresionante y dram\u00e1tico. Este cuadro fue pintado poco despu\u00e9s de la muerte de la esposa del autor<\/span>, lo que probablemente influy\u00f3 en el resultado. El paso de la tormenta, el arco iris, y la torre de la iglesia, que parece penetrar, a trav\u00e9s de la nube, en un cielo brillante, all\u00e1 en lo alto, podr\u00eda sugerir toda la fe de Constable, que buscaba esperanza y apoyo tras la p\u00e9rdida de su esposa<\/span>.<\/span><\/p>\n

A la derecha<\/strong> la pintura \u201cThe Wreck of the Hope<\/em><\/strong>\u201d, de Francis Danby (1793-1861), en la que el autor muestra c\u00f3mo la humanidad parece insignificante e impotente ante la fuerza de la naturaleza<\/span>. Un barco naufragado se tambalea hacia un lado, a punto de ser hundido por el mar tormentoso, o estrellado contra las rocas que se intuyen a la derecha. <\/span><\/p>\n

Lo que he tratado de reflejar con estas cinco muestras, que me he permitido comentar, es que la dificultad del pintor al intentar capturar la belleza que ofrecen los arcos iris, queda resuelta con creces por la aparente facilidad con que el artista traslada a la obra<\/span>, no solamente su visi\u00f3n de esa belleza, sino adem\u00e1s un toque de sus propios sentimientos<\/span>.<\/span><\/p>\n

Pues bien, pasando ahora a la f\u00edsica que hay detr\u00e1s de esa belleza, intentar\u00e9 explicar lo que ocurre, echando mano del bien conocido adagio \u201cuna imagen vale m\u00e1s que mil palabras\u201d:<\/strong><\/span><\/p>\n

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En la imagen, los rayos de la luz del sol, luz blanca compuesta por la suma de todas las longitudes de onda componentes (los siete colores del espectro visible: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, a\u00f1il y violeta), se encuentran con las gotitas de agua presentes en la atm\u00f3sfera, procedentes fundamentalmente de las precipitaciones habidas; cada rayo de sol sufre entonces tres procesos \u00f3pticos, una refracci\u00f3n, una reflexi\u00f3n y otra nueva refracci\u00f3n, que provocan que los rayos de sol no s\u00f3lo cambien de direcci\u00f3n, sino que adem\u00e1s se separen las distintas longitudes de onda (los siete colores).<\/span><\/p>\n

La consecuencia es que al observador que se encuentra con el sol a su espalda<\/span> el rayo de luz que le llega est\u00e1 a 42\u00ba (grados de \u00e1ngulo) por debajo del que llegaba del sol y con todos los colores componentes desplegados. Y esto para todo el arco que el ojo es capaz de ver, bajo el mismo \u00e1ngulo, desde su posici\u00f3n de observaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a><\/span><\/p>\n

Una vez entendido lo que ha ocurrido en la formaci\u00f3n del arco iris primario, es ya f\u00e1cil entender la aparici\u00f3n del arco secundario, que como antes dec\u00eda \u201csiempre est\u00e1 ah\u00ed\u201d, pero que no siempre resulta visible. En este caso el rayo de sol incidente, como he tratado de explicar en el texto incluido en la propia figura, ha sufrido, antes de salir de la gotita de agua, una nueva reflexi\u00f3n, y la consecuencia es que ha perdido parte de su energ\u00eda, por eso no siempre es visible, y adem\u00e1s ha cambiado el \u00e1ngulo bajo el que se dirige al observador, pasando de 42\u00ba a 52\u00ba (grados de \u00e1ngulo), de forma que el secundario est\u00e1 siempre por fuera del primario, y finalmente, como consecuencia de la nueva reflexi\u00f3n, ha cambiado el orden de los colores en el rayo de salida, que en el primario es, de fuera hacia dentro: rojo, naranja, \u2026 , a\u00f1il y violeta, y en el secundario ser\u00e1, visto tambi\u00e9n de fuera hacia dentro: violeta, a\u00f1il, \u2026 , naranja y rojo.<\/span><\/p>\n

\u00a1Toda una org\u00eda de colores, que adem\u00e1s es gratuita, tal como nos ofrece siempre la naturaleza su belleza!<\/span><\/strong><\/p>\n

Adolfo Marroqu\u00edn Santo\u00f1a<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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