{"id":455,"date":"2013-12-22T16:51:02","date_gmt":"2013-12-22T15:51:02","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.hoy.es\/ciencia-facil\/?p=455"},"modified":"2013-12-22T16:51:02","modified_gmt":"2013-12-22T15:51:02","slug":"los-problemas-de-gaudi-y-su-obra-en-astorga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.hoy.es\/ciencia-facil\/2013\/12\/22\/los-problemas-de-gaudi-y-su-obra-en-astorga\/","title":{"rendered":"Los problemas de Gaud\u00ed y su obra en Astorga"},"content":{"rendered":"

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En un art\u00edculo anterior que titulaba \u201cGaud\u00ed, un arquitecto tan genial como natural<\/strong>\u201d, me refer\u00eda a la extraordinaria sensibilidad hacia la naturaleza que ese gran maestro de la arquitectura que fue Antoni Gaud\u00ed, despleg\u00f3 en buena parte de su magn\u00edfica obra. Tambi\u00e9n la luz natural fue un aspecto al que Gaud\u00ed prest\u00f3 una especial atenci\u00f3n, sobre todo en algunas de sus creaciones, como en el caso de la Sagrada Familia, en Barcelona.<\/span><\/p>\n

Pero aqu\u00ed y ahora quiero referirme \u201cs\u00f3lo\u201d a las desavenencias producidas durante la actuaci\u00f3n de Gaud\u00ed en Astorga, magn\u00edfica ciudad de la provincia de Le\u00f3n, donde el maestro quiso, que su Palacio Episcopal<\/strong> encajara, pero tambi\u00e9n contrastara, con el resto de los edificios de su entorno. El palacio hoy d\u00eda se recorta en el cielo como un muro de granito blanco con torreones, balcones, ventanas, vidrieras y otros detalles que \u00e9l gustaba de incluir en todas sus creaciones, aunque algunos de esos detalles desaparecieron del proyecto por las disputas que surgieron durante la ejecuci\u00f3n de la obra.<\/span><\/p>\n

Dos fueron las razones por las que Gaud\u00ed recibi\u00f3 el encargo de construir un palacio que ser\u00eda la residencia del obispo de Astorga, una era la necesidad de recuperar un edificio para tal fin<\/strong>, puesto que el anterior edificio hab\u00eda quedado en ruinas como consecuencia de un incendio; pero la otra raz\u00f3n, probablemente la principal para dirigirse \u201cs\u00ed o s\u00ed\u201d a Gaud\u00ed, fue que el obispo de Astorga en aquellas fechas era Joan Baptista Grau i Vallespin\u00f3s, de origen catal\u00e1n<\/strong>, concretamente nacido en Reus al igual que Gaud\u00ed, al que conoc\u00eda bien y cuya obra admiraba.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, cuando Gaud\u00ed recibi\u00f3 el encargo de construir este palacio estaba trabajando simult\u00e1neamente en dos obras suyas en Barcelona, ambas muy queridas para el artista, la Sagrada Familia<\/strong> y el Parque G\u00fcell<\/strong>, por lo que opt\u00f3 por no acercarse a Astorga en aquel momento, limit\u00e1ndose a pedir a su amigo el obispo informaci\u00f3n en forma de planos, fotograf\u00edas y otra documentaci\u00f3n, no s\u00f3lo del lugar del emplazamiento previsto, sino de los alrededores del mismo.<\/span><\/p>\n

Cuando dispuso de la documentaci\u00f3n solicitada, Gaud\u00ed dise\u00f1\u00f3 y calcul\u00f3 \u201ca distancia\u201d el proyecto del Palacio Episcopal<\/strong> que se le demandaba, envi\u00e1ndolo a Astorga para conocimiento y aceptaci\u00f3n de los responsables. No se tiene constancia de que se \u201cinvitara\u201d a presentar sus proyectos a otros arquitectos, al considerar el obispo Grau, probablemente con toda la raz\u00f3n, que ninguno de ellos era comparable al genial Gaud\u00ed.<\/span><\/p>\n

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Pero esa \u201caproximaci\u00f3n al nepotismo<\/strong>\u201d practicada por el obispo, dio lugar al nacimiento de descontentos entre la curia que se mov\u00eda en el entorno del cabildo, regido a la saz\u00f3n por el obispo Grau. As\u00ed las cosas, el proyecto presentado por Gaud\u00ed fue naturalmente aprobado y asignado sin competencia alguna.<\/span><\/p>\n

Pero hubo que mantener algunas formas, como la de convocar un concurso p\u00fablico para la ejecuci\u00f3n de la obra, y ese fue el siguiente paso hacia la futura discordia, puesto que, aunque las obras se adjudicaron en el concurso al contratista astorgano Policarpo Arias Rodr\u00edguez<\/strong>, lo cierto es que en la pr\u00e1ctica Gaud\u00ed decidi\u00f3 emplear en la obra obreros y alba\u00f1iles catalanes, que ya hab\u00edan trabajado para \u00e9l en Barcelona.<\/span><\/p>\n

En efecto, Gaud\u00ed envi\u00f3 a la ciudad leonesa su propio equipo de trabajadores, que emprendieron la obra y continuaron con ella, llevando la direcci\u00f3n de obra el propio Gaud\u00ed<\/strong>, durante alg\u00fan tiempo, exactamente hasta la muerte de su amigo el obispo Grau<\/strong> que la hab\u00eda promovido y la hab\u00eda mantenido bajo su manto hasta entonces.<\/span><\/p>\n

En 1893, tras la muerte de Grau, afloraron las desavenencias<\/strong> entre Gaud\u00ed y el cabildo, que hab\u00edan estado larvadas, y empezaron los problemas<\/strong>, como el hecho de recortar el presupuesto, e incluso de criticar algunas de las propuestas constructivas, solicit\u00e1ndose al arquitecto varias modificaciones; consecuencia de todo ello fue que las relaciones entre ambas partes, cabildo y arquitecto, se deterioraron m\u00e1s y m\u00e1s, hasta el punto de que Gaud\u00ed present\u00f3 su dimisi\u00f3n<\/strong>, decidiendo no s\u00f3lo retirar su apoyo a la direcci\u00f3n de la obra, sino tambi\u00e9n retirar a todos sus trabajadores, dedic\u00e1ndolos a los trabajos que \u00e9l ten\u00eda en Barcelona.<\/span><\/p>\n

Se lleg\u00f3 por tanto lamentablemente<\/strong> a lo que podr\u00edamos considerar una ruptura total de relaciones<\/strong>. Gaud\u00ed estaba convencido de que, tras la ruptura, los siguientes arquitectos no iban a saber continuar con su proyecto, al menos no como \u00e9l lo hab\u00eda imaginado, y en efecto acert\u00f3, pero \u00e9l se limit\u00f3 a partir de entonces a \u201cver los toros desde la barrera\u201d sin intervenir para nada, lo que dio lugar a una serie de lamentables consecuencias<\/strong>, algunas de las cuales fueron:<\/span><\/p>\n

.- Que las obras se paralizaron durante varios a\u00f1os.<\/span><\/p>\n

.- Que uno de los arquitectos que fue nombrado para continuar con la obra quiso cambiar la distribuci\u00f3n de una sala y al derribar una de las paredes se derrumb\u00f3 la b\u00f3veda, por lo que al final construyeron esa estancia sin luz natural.<\/span><\/p>\n

.- Que, en contra de la idea de Gaud\u00ed, se modific\u00f3 el proyecto original, intentando darle un aire medieval, para que la obra no destacara demasiado de sus vecinas: la catedral y la muralla.<\/span><\/p>\n

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.- Que los \u00e1ngeles<\/strong> que el arquitecto catal\u00e1n hab\u00eda dise\u00f1ado para colocarlos en la cubierta del edificio, se quedaron (y all\u00ed siguen) en el jard\u00edn<\/strong>, puesto que nadie sab\u00eda cu\u00e1l deb\u00eda ser la posici\u00f3n ni la orientaci\u00f3n de aquellas esculturas.<\/span><\/p>\n

.- Que los arquitectos que retomaron la obra de Gaud\u00ed intentaron a\u00f1adir elementos nuevos, como el foso que rodea el palacio<\/strong>, que Gaud\u00ed no hab\u00eda planificado, pensando nuevamente que con ello el conjunto tendr\u00eda m\u00e1s aspecto medieval, pero sin conseguirlo demasiado y alej\u00e1ndose cada vez m\u00e1s del dise\u00f1o del genio.<\/span><\/p>\n

.- Que la obra del Palacio no concluy\u00f3 hasta la d\u00e9cada de los 60<\/strong>, que por supuesto no termin\u00f3 con el visto bueno de Gaud\u00ed<\/strong>, y que adem\u00e1s nunca fue utilizado como tal Palacio Episcopal<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Pese a todo, vista la obra en su conjunto, es inconfundible la mano y sobre todo la cabeza de Gaud\u00ed<\/strong>, como queda patente por ejemplo en uno de los rincones exteriores m\u00e1s bonitos del edificio, que es el porche exterior con tres arcos<\/strong>, en los que las formas y la piedra son las encargadas de dar volumen a la fantas\u00eda de Gaud\u00ed, o en la luz natural<\/strong> que embellece alguna de las estancias del palacio, o etc., etc.<\/span><\/p>\n

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En la actualidad, aquel edificio que nunca lleg\u00f3 a ser Palacio Episcopal,<\/strong> es la sede del Museo de los Caminos<\/strong>, y distribuidos entre las diferentes salas podemos encontrar una extensa colecci\u00f3n de objetos, la mayor parte de ellos relacionados con el Camino de Santiago<\/strong>, de gran importancia para la regi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

En este Museo se presenta tambi\u00e9n un gran muestrario de tallas rom\u00e1nicas<\/strong>, as\u00ed como una notable colecci\u00f3n de orfebrer\u00eda de cruces usadas para las procesiones desde el siglo XV y muchos otros recuerdos de la Historia<\/strong>, con may\u00fascula, que se han unido con el tiempo a la \u201chistoria\u201d<\/strong>, con min\u00fascula pero entrecomillada, del genial Antoni Gaud\u00ed<\/strong> y de sus peleas con el Cabildo local.<\/span><\/p>\n

Todo ello, junto con otros muchos atractivos de la regi\u00f3n, como por ejemplo su gastronom\u00eda, exquisita y variada<\/strong>, en la que destaca el cocido maragato<\/strong>, que se elabora a base de productos de la tierra y que, a diferencia de otros cocidos, tiene la peculiaridad de comerse alterando el orden<\/strong>, en primer lugar la carne, luego los garbanzos, a continuaci\u00f3n la verdura y la sopa.<\/span><\/p>\n

Si no conocen en persona esta obra del maestro Gaud\u00ed<\/strong> y si adem\u00e1s nunca han probado el \u201ccocido inverso<\/strong>\u201d, les recomiendo una visita a la bella e hist\u00f3rica ciudad de Astorga<\/strong> para disfrutar de ambas genialidades.<\/span><\/p>\n

Adolfo Marroqu\u00edn Santo\u00f1a<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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