{"id":113,"date":"2014-08-14T11:51:35","date_gmt":"2014-08-14T09:51:35","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.hoy.es\/elperistilo\/?p=113"},"modified":"2014-08-14T11:51:35","modified_gmt":"2014-08-14T09:51:35","slug":"coriolano-a-medio-gas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.hoy.es\/elperistilo\/2014\/08\/14\/coriolano-a-medio-gas\/","title":{"rendered":"Coriolano, a medio gas"},"content":{"rendered":"

Es dif\u00edcil versionar a William Shakespeare<\/strong><\/a>, pero Ferm\u00edn Cabal<\/strong> <\/a>lo ha hecho. En una de las historias m\u00e1s desconocidas del genial autor ingl\u00e9s, al menos para el tradicional p\u00fablico que asiste cada verano al Festival de M\u00e9rida<\/strong><\/a>. Adem\u00e1s ‘Aran Dram\u00e1tica<\/strong><\/a>‘ tiene una historia de \u00e9xitos en el Festival<\/strong> contrastada,\u201cElectra\u201d (1997), \u201cMedea\u201d (1998) y \u201cAgripina\u201d (2002)…Ingredientes m\u00e1s que interesantes para disfrutar del montaje, pero ‘Coriolano<\/strong><\/a>‘ se ha quedado a medio gas.<\/p><\/blockquote>\n

LA OBRA:<\/strong><\/em><\/p>\n

Comencemos por la iluminaci\u00f3n. El Teatro Romano<\/strong> adquiere protagonismo desde el inicio de la funci\u00f3n hasta el final. Las columnas se iluminan formando parte del espacio, del campo de batalla, o de la casa del militar patricio Cayo Marcio<\/strong>. El inicio de la funci\u00f3n, con el pueblo enfurecido en la orchestra nos sit\u00faa en la historia. Mejorable la iluminaci\u00f3n del semic\u00edrculo del teatro, puesto que en ocasiones las sombras impiden la visi\u00f3n de sus gestos. M\u00e1s de 50 personas<\/strong> aparecen en un montaje complicado, que se hace largo, unas dos horas, y tedioso.<\/p>\n

El ritmo es quiz\u00e1s su punto d\u00e9bil.<\/em> Las prolongadas transiciones, que se eternizan en la escena provocan que el espectador se despieste en m\u00faltiples momentos del montaje. Esto sumado a la falta de tensi\u00f3n dram\u00e1tica por parte de sus protagonistas dotan a la obra de un marcado ritmo lento, que se aten\u00faa con algunos silencios que por momentos la eternizan.<\/h5>\n

El sonido es malo. Eugenio Amaya ha intentado dar la m\u00e1xima naturalidad al sonido de sus actores y actricez. Intentando evitar que suene a altavoz, pero lo que consigue es que numerosos fragmentos del montaje no se entiendan. Incluso hay parlamentos entre sus protagonistas que no se escuchan en m\u00faltiples rincones de las caveas del teatro emeritense<\/strong>. Quien diga que al Teatro Romano<\/strong> no le hace falta microfonar, se equivoca. O busca la esencia del teatro de Tamayo<\/strong> de los a\u00f1os ochenta, con otros ritmos y otro lenguaje teatral, o conoce muy poco el espacio.<\/p>\n

Ante miles de personas, en un teatro abierto el sonido es fundamental. A\u00fan m\u00e1s en un montaje que requiere la atenci\u00f3n y la concentraci\u00f3n como \u00e9ste. Si no te llega el texto con nitidez y el ritmo dram\u00e1tico es lento, que el espectador se incomode en su localidad es m\u00e1s que probable<\/em>.<\/p>\n

A\u00fan as\u00ed, en el estreno ‘Coriolano’<\/strong> consigui\u00f3 el aplauso en varias ocasiones de los asistentes. Gran trabajo durante los ensayos para coordinar a los decenas de ‘extras’ y poner en escena varias batallas que hacen vibrar al espectador. Los actores, como en botica…de todo. Su protagonista, El\u00edas Gonz\u00e1lez,<\/strong><\/a> nos muestra un personaje antip\u00e1tico. Bien trabajado su actitud, aunque el ritmo de sus escenas se alargan demasiado. Interesantes las conversaciones entre senadores y ciudadanos. Por encima del resto, en el elenco, Pedro Montero y Francisco Blanco<\/strong>, que dotan a sus personajes de una credibilidad indiscutible. Incluso imprimen ritmo y tensi\u00f3n dram\u00e1tica cuando la obra carece de ella.<\/p>\n

El montaje debe crecer con los d\u00edas. Los actores deben sentirse m\u00e1s c\u00f3modos con el espacio y seguramente ganar\u00e1 la narraci\u00f3n de la historia de Coriolano<\/strong><\/em> quien tras pedir asilo en la patria de sus enemigos, los volscos<\/em>, y hacer las paces con su l\u00edder, Aufidio<\/strong>, inicia una aventura personal entre la traici\u00f3n y la venganza ante los suyos, el pueblo romano.<\/p>\n

Destacar del montaje el dise\u00f1o del espacio esc\u00e9nico realizado por Claudio Mart\u00edn<\/strong>. Con la coloraci\u00f3n de la arena del Teatro<\/strong> en tonos sangre. Y la creaci\u00f3n de una monumental escalera<\/strong> que une la escena con la orchestra que parece haber sido instalada por el propio Consorcio de la Ciudad Monumenta<\/strong>l. Un Teatro Romano limpio, donde la palabra adquiere todo el protagonismo.<\/p>\n

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