{"id":220,"date":"2017-07-06T03:15:34","date_gmt":"2017-07-06T01:15:34","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.hoy.es\/elperistilo\/?p=220"},"modified":"2017-07-06T03:19:28","modified_gmt":"2017-07-06T01:19:28","slug":"la-version-de-luis-garcia-montero-hace-aun-mas-grande-a-la-orestiada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.hoy.es\/elperistilo\/2017\/07\/06\/la-version-de-luis-garcia-montero-hace-aun-mas-grande-a-la-orestiada\/","title":{"rendered":"La versi\u00f3n de Luis Garc\u00eda Montero hace a\u00fan m\u00e1s grande a ‘La Orest\u00edada’"},"content":{"rendered":"

Agamen\u00f3n, Orestes, La Democracia<\/strong>…poner en pie sobre la arena del Teatro Romano<\/a> la trilog\u00eda de Esquilo<\/strong><\/a> es un trabajo que requiere un ejercicio de contenci\u00f3n, contenci\u00f3n en la intensidad de cada una de las historias y de su extensi\u00f3n. En M\u00e9rida<\/strong><\/a> hemos visto Orest\u00edadas ‘kilom\u00e9tricas’<\/em>, pero \u00e9ste no es el caso. El montaje inaugural puesto en pie por Jos\u00e9 Carlos Plaza<\/strong> <\/a>cumple con el objetivo fundamental de hacer pedag\u00f3gica la compleja historia de Esquilo. Y lo consigue gracias a quien ha versionado el texto para que lo podamos disfrutar en este bello montaje: Luis Garc\u00eda Montero<\/strong><\/a>. Para quien los directores de escena\u00a0de todo el pa\u00eds se pelean porque sea \u00e9l quien escriba sus obras teatrales.<\/p>\n

Garc\u00eda Montero<\/strong> dota al texto no s\u00f3lo de pedagog\u00eda, sino de ritmo (que es dif\u00edcil), le da un aire po\u00e9tico<\/strong> que envuelve cada frase y naturaliza el drama, con lo que consigue descargar de tensi\u00f3n dram\u00e1tica una historia que ya de por s\u00ed lo es, pero de este modo consigue no saturar al p\u00fablico. Para que un texto sea eficaz, necesita de unos actores eficaces, en esta ocasi\u00f3n, el casting es desigual. Tras ver el estreno descubres en M\u00e9rida a una intensa Ana Wagener<\/strong><\/a>, con todos los ingredientes de las hero\u00ednas de Plaza<\/strong>: quietud en el centro de la escena, vestuario donde el rojo es el protagonista, movimientos claros de los brazos del cuerpo para cargar de crudeza las frases del texto y constante variaci\u00f3n del tono de voz que la convierten en la protagonista absoluta<\/strong>, y tambi\u00e9n, la que m\u00e1s aplausos recibi\u00f3 tras el estreno.<\/p>\n

\"cartel-oficial-la-orestiada\"<\/a><\/p>\n

Ana Wagener, Alberto Berzal, Mar\u00eda Isasi y Juan Fern\u00e1ndez<\/strong><\/a> est\u00e1n muy por encima de sus compa\u00f1eros en las interpretaciones. A la carga dram\u00e1tica ellos le aportan credibilidad, algo muy dif\u00edcil de transmitir en un teatro con 3.000 localidades<\/strong>. Sentir cada jir\u00f3n de texto en las esquinas m\u00e1s rec\u00f3nditas de las caveas de este teatro, y sentir c\u00f3mo te ara\u00f1an la piel, es un trabajo que s\u00f3lo saben hacer los grandes actores y actrices de la escena. Y ellos lo tienen m\u00e1s que conseguido. Son credibilidad e intensidad, el punto justo para un drama cl\u00e1sico.<\/p>\n

En cuanto a Ricardo G\u00f3mez o Amaia Salamanca<\/strong>, valores j\u00f3venes que se estrenaban en la arena del Teatro Romano, la opini\u00f3n va por barrios. Aunque la mayor\u00eda de espectadores, incluido el que escribe esto, es consciente y recibe el trabajo arduo que han realizado los dos para montar sus personajes. La energ\u00eda<\/strong> que muestran en sus interpretaciones y el esfuerzo que ello le requiere, les falta el poso de un actor o actriz m\u00e1s trabajado en las grandes tragedias. Eso que no te da el ser mejor o peor que nadie, sino que te lo otorga la experiencia. Y a Amaia y Ricardo les falta eso, aunque tienen visos de convertirse en muy buenos artistas de teatro cl\u00e1sico…El tiempo lo dir\u00e1 y \u00f3jala les volvamos a ver en M\u00e9rida.\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

\"la-orestiada-jose-carlos-plaza\"<\/a><\/p>\n

Plaza, el director, es un experto en cuidar la escena del Teatro Romano de M\u00e9rida<\/strong>. Y aqu\u00ed lo vuelve a conseguir. No defrauda al espectador tradicional que viene a buscar un montaje cl\u00e1sico con el m\u00e1ximo aprovechamiento de la boca del teatro. Una macro estructura en forma de escalinata, que eleva la posici\u00f3n de los actores sobre la grada y democratiza de este modo la escena haci\u00e9ndola m\u00e1s accesible al p\u00fablico y a la l\u00ednea visual que tenemos, otorga una belleza al conjunto de historias que sobrepasan por all\u00ed. Adem\u00e1s, la iluminaci\u00f3n, proyectando dise\u00f1os constantes, desde el fuego a las estrellas, sobre el monumento, dotan a las escenas de cierto realismo ilusorio que carga de poes\u00eda el texto que se est\u00e1 recitando. Un vestuario cuidado y una direcci\u00f3n art\u00edstica m\u00e1s que correcta hacen de ‘La Orest\u00edada’ un montaje que se puede ver, disfrutar y sufrir. Una clase magistral<\/strong> de poes\u00eda del versionador y la revisi\u00f3n de una historia, en dos horas y cuarto, que en M\u00e9rida conocemos muy bien.<\/p>\n

S\u00f3lo nos queda mandarle un mensaje a Plaza…te esperamos en la d\u00e9cimo segunda obra en M\u00e9rida.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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