{"id":341,"date":"2018-07-19T08:07:12","date_gmt":"2018-07-19T06:07:12","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.hoy.es\/elperistilo\/?p=341"},"modified":"2018-07-19T11:43:09","modified_gmt":"2018-07-19T09:43:09","slug":"el-brujo-conchita-montes-y-edipo-en-una-noche-de-risas-pero-algo-extensa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.hoy.es\/elperistilo\/2018\/07\/19\/el-brujo-conchita-montes-y-edipo-en-una-noche-de-risas-pero-algo-extensa\/","title":{"rendered":"El Brujo, Conchita Montes y Edipo en una noche de risas pero, algo extensa"},"content":{"rendered":"

‘Los siete\u00a0contra Tebas<\/strong><\/a>‘ de Esquilo<\/strong><\/a> acapara casi la totalidad de la narrativa de Rafael \u00c1lvarez, El Brujo<\/strong><\/a>, durante su \u00faltimo estreno en M\u00e9rida<\/strong><\/a>. La historia de Edipo<\/strong> ali\u00f1ada con los continuos gags costumbristas a los que nos tiene acostumbrado el artista completan un montaje que se hace extenso, sobre todo en su segunda parte, pero que vuelve a levantar las risas del p\u00fablico en el Teatro Romano<\/strong> de M\u00e9rida.<\/p><\/blockquote>\n

\"obras-de-esquilo\"<\/a><\/p>\n

El montaje se plantea, una vez m\u00e1s, haciendo uso de la conocida f\u00f3rmula de juglar<\/strong> donde El Brujo se siente c\u00f3modo, se crece y conquista al p\u00fablico. La disecci\u00f3n de la tem\u00e1tica, en este caso la evoluci\u00f3n de la tragedia cl\u00e1sica y sus similitudes con nuestros d\u00edas, es grandilocuente<\/strong>. Una vez m\u00e1s, \u00c1lvarez vuelve a hacer un ejercicio magistral de investigaci\u00f3n para acercar a los espectadores la historia, en este caso, la historia grecolatina. Apoyado en multitud de libros, obras, fuentes…Disecciona la narrativa de Esquilo<\/strong> y a trav\u00e9s de \u00e9l, de otros autores cl\u00e1sicos. Pero es precisamente esa f\u00f3rmula magistral la que la convierte en manida. No sorprende. Nos invita a viajar por el significado de las grandes preguntas del ser humano que se plasman en las tragedias grecolatinas, pero la reflexi\u00f3n<\/strong> al final se diluye en una obra algo extensa.<\/p>\n

A\u00fan as\u00ed, consigue atrapar al p\u00fablico que ayer en el estreno aplaudi\u00f3 y disfrut\u00f3 con risas cada parlamento del artista. M\u00e1s en la primera parte que en la segunda. Dividir el montaje en dos partes, con un descanso de 20 minutos es una decisi\u00f3n del propio actor. Pero en esta ocasi\u00f3n consigue despistar al p\u00fablico y convierte en tediosa una obra que en su primera mitad estaba entreteniendo. Algo m\u00e1s de dos horas de duraci\u00f3n<\/strong><\/em>\u00a0que se hacen digeribles gracias a las ‘estampas costumbristas’ y el anecdotario de El Brujo<\/strong><\/a> que lo han convertido en un c\u00f3mico reputado y reconocido a nivel europeo. Aunque no logra romper del todo, al menos, durante el estreno.<\/p>\n

\"20180717_230429\"<\/a><\/p>\n

Importante el papel del equipo escenogr\u00e1fico PEB y del dise\u00f1ador de la iluminaci\u00f3n, Miguel \u00c1ngel Camacho<\/strong>, que bajo el control de Rafael \u00c1lvarez<\/strong> hacen del Teatro Romano un espacio \u00edntimo, pero que sobrecoge. Iluminando con calidad la atalaya ubicada sobre la orchestra desde donde se narra la mayor\u00eda de la obra y aprovechando la extensa boca teatral del Teatro<\/strong><\/a> con una iluminaci\u00f3n elegante y elementos, como las bombillas desparramadas por el suelo, que diferencian cada trama. El propio artista hace un gui\u00f1o a la complicaci\u00f3n de aprovechar la mayor boca teatral de Espa\u00f1a, pero en esta ocasi\u00f3n, la luz y la escenograf\u00eda se utilizan de forma elegante y coherente y atrapa al espectador.<\/p>\n

\"esquilo_el_brujo_1000-600x600\"<\/a><\/p>\n

En cuanto al sonido, el p\u00fablico situado en las caveas superiores echaban de menos un poco m\u00e1s de potencia, puesto que hab\u00eda declamaciones del c\u00f3mico que se perd\u00edan. A\u00fan as\u00ed, es incre\u00edble comprobar el control de la voz que tiene Rafael \u00c1lvarez<\/strong> y c\u00f3mo conjuga los tonos para captar la atenci\u00f3n del respetable. Un Brujo que volvi\u00f3 a estar acompa\u00f1ado de Javier Alejano que dota al estilo del actor de un sello propio con m\u00fasica en directo y una estampa est\u00e9tica inseparable a cada montaje del autor.<\/p>\n

‘Esquilo, nacimiento y muerte de la tragedia’<\/strong> ser\u00e1 un montaje diferente cada d\u00eda. El artista necesita del feedback del p\u00fablico, y es esa sensaci\u00f3n, la que le permite extenderse sobre el escenario. Y con la m\u00e1xima de “la mejor improvisaci\u00f3n es la que est\u00e1 preparada”, el Brujo<\/strong> desarrolla el texto a trav\u00e9s de las sensaciones que recibe sobre la escena. Es una de las cualidades de un c\u00f3mico que necesita pocos elementos para convencer, pero que arrastra desde hace lustros una legi\u00f3n de seguidores.<\/p>\n

\"conchita-montes\"<\/a><\/p>\n

Parte del anecdotario tradicional que El Brujo<\/strong> expone en cada uno de sus montajes vuelve a salir a la palestra en \u00e9ste. Con constantes gui\u00f1os a la actualidad mundial, pero con protagonistas como Conchita Montes<\/strong><\/a>, la actriz espa\u00f1ola que nombraba el cura de su pueblo, que nunca falta. Es este momento, casi cuando llega el final de la primera parte, uno de los instantes m\u00e1s recordados por el p\u00fablico a la salida del montaje. Esta an\u00e9cdota desternillante<\/em><\/strong>, que nada tiene que ver con la narrativa de la propia obra, es el sello de la casa del autor. Consigue contando historias reales que ali\u00f1a con su particular sentido del humor, que el ritmo de su espect\u00e1culo no baje y alcanza as\u00ed, puntos de humor que permite al p\u00fablico no desconectar.<\/p>\n

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