{"id":393,"date":"2018-08-23T13:15:21","date_gmt":"2018-08-23T11:15:21","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.hoy.es\/elperistilo\/?p=393"},"modified":"2018-08-23T13:15:21","modified_gmt":"2018-08-23T11:15:21","slug":"hipolito-sucumbe-a-un-extraordinario-texto-en-un-tibio-montaje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.hoy.es\/elperistilo\/2018\/08\/23\/hipolito-sucumbe-a-un-extraordinario-texto-en-un-tibio-montaje\/","title":{"rendered":"‘Hip\u00f3lito’ sucumbe a un extraordinario texto en un tibio montaje"},"content":{"rendered":"

Que Emilio del Valle e Isidro Tim\u00f3n<\/strong><\/a> son dos de los dramaturgos m\u00e1s importantes de nuestro pa\u00eds es algo indudable. Disfrutar de sus textos se convierte en una delicia. Son, adem\u00e1s, expertos, en escribir aut\u00e9nticas bellezas a personajes femeninos que convierten cualquier montaje en un espect\u00e1culo para los sentidos. Del Valle y Tim\u00f3n, al alim\u00f3n, son una garant\u00eda para que el espectador conserve frases en su cabeza y en su coraz\u00f3n que se clavan como aut\u00e9nticos pu\u00f1ales. Actualizan los textos cl\u00e1sicos<\/strong>, como en esta ocasi\u00f3n, convirtiendo cada declamaci\u00f3n en verdades en la que nos vemos reflejados cualquier ser humano.<\/p>\n

\"Festival<\/a>

Festival de M\u00e9rida \/\/ Jero Morales<\/p><\/div><\/blockquote>\n

‘Hip\u00f3lito<\/strong>‘ bien podr\u00eda haberse llamado ‘Artemisa y Afrodita’<\/strong> porque la propuesta de sus autores se centra en una batalla divina y terrenal entre los deseos que marcan estas dos diosas, contrapuestas. Y adem\u00e1s, el nivel interpretativo de ambas, Amelia David y Mamen Godoy<\/strong>, es extraordinario. Convencen, evolucionan en sus personajes, son cre\u00edbles y llevan la batuta de un espect\u00e1culo que sin ellas perder\u00eda casi todo su sentido. Redescubrir la historia de Fedra e Hip\u00f3lito<\/strong> a trav\u00e9s de los designios marcados por estas dos diosas hace el espect\u00e1culo diferente al resto de versiones que sobre este tema hemos disfrutado en la arena del Teatro Romano de M\u00e9rida<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Pero lo que empieza con una propuesta diferente, alternativa, incluso innovadora (si en el teatro cl\u00e1sico se puede innovar, puesto que los textos son m\u00e1s contempor\u00e1neos siempre que las versiones que de ellos se hacen) decae por momentos. Una gran periodista extreme\u00f1a, experta en la materia, me comentaba hace d\u00edas que la intensidad dram\u00e1tica no siempre es negativa, que a veces se justifica con el desarrollo del texto y del montaje. En esta ocasi\u00f3n, el espect\u00e1culo peca, a mi juicio, de excesiva carga dram\u00e1tica<\/strong> en las interpretaciones. Un hecho que no permite ver la evoluci\u00f3n de los personajes hacia ese punto y que a veces, elimina parte de la verdad de sus propias historias. Tanta intensidad, de forma consecutiva en el montaje, provoca en el espectador una sensaci\u00f3n de angustia que lo aleja de la trama, en lugar de engancharle.<\/p>\n

\"20180822_234819\"<\/a><\/p>\n

Y esa intensidad interpretativa que podemos ver en los papeles de Alberto Amarilla<\/a>, Camila Almeda o Jos\u00e9 A. Lucia<\/strong>, entre otros, rompe con el ritmo que marcan Artemisa y Afrodita<\/strong>, valedoras del discurrir del show y con un crecimiento interpretativo sobre la arena justificado y cre\u00edble.\u00a0La Almena Producciones y Maltravieso Teatro<\/strong> han realizado un gran esfuerzo para que el montaje cuente con un nutrido grupo de j\u00f3venes int\u00e9rpretes extreme\u00f1os, a los que se les augura una gran carrera. Pero la clave del montaje es, sin duda, el texto de sus dramaturgos.<\/p>\n

La trama transcurre por toda la boca del Teatro Romano de M\u00e9rida<\/strong> al que se le desnuda y otorga protagonismo. Unas telas sobre la valva regia que se utilizan como recurso teatral para narrar las muertes de sus personajes aportan un plus diferenciador, no es innovador, pero s\u00ed dota de est\u00e9tica y ritmo al espect\u00e1culo. Los juegos a\u00e9reos ofrecen una belleza art\u00edstica que atrapa y que incluso se echan de menos en m\u00e1s fragmentos del montaje como complemento necesario.<\/p>\n

La obra tiene una duraci\u00f3n adecuada, una hora y media, que transcurre como una monta\u00f1a rusa para el espectador. Intentando ser el hilo conector aparece desde su inicio y con gran protagonismo el coro de mujeres de Trec\u00e9n<\/strong>, que aunque pretende ofrecer una propuesta nueva, fresca, incluso descarada, a veces aparece desconexa del resto de la trama. Intensidad, risas, m\u00fasica,intensidad, canciones, intensidad, juegos a\u00e9reos…Un totum revolutum que engancha y desengancha por momentos.<\/p>\n

\"Alberto<\/a>

Alberto Amarilla es Hip\u00f3lito<\/p><\/div>\n

Uno de los elementos que m\u00e1s debate gener\u00f3 ayer tras el estreno, que roz\u00f3 el lleno y se llev\u00f3 la ovaci\u00f3n del p\u00fablico, es la figura de la nodriza, interpretada en esta ocasi\u00f3n por Cristina Gallego<\/strong>. Meterse en el papel de una anciana choca con la declamaci\u00f3n juvenil e intensa de Cristina. No porque su interpretaci\u00f3n sea floja, todo lo contrario, la defiende con u\u00f1as y dientes, incluso con un gran esfuerzo f\u00edsico. Sino porque ese papel necesita de una credibilidad total, y la juventud de Gallego no lo consigue. El espectador se despista entre su juventud y su atuendo que no coincide con el objetivo final de un personaje que requiere un poso de edad mayor. Su parlamento final es exquisito y pone el broche de oro a un espect\u00e1culo que dejar\u00e1 para el recuerdo frases inolvidables.<\/p>\n

‘Hip\u00f3lito<\/strong><\/a>‘ crecer\u00e1 con los d\u00edas porque la compa\u00f1\u00eda ha realizado un gran esfuerzo de aglutinar varias vertientes art\u00edsticas en un espect\u00e1culo con mucho car\u00e1cter joven y desgarrador, al que le queda mucho \u00e9xito por delante.<\/p>\n

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