<\/p>\n
Llegado a Espa\u00f1a desde la Italia renacentista, el soneto arraig\u00f3 pronto y alcanz\u00f3 cumbres excelsas con nuestros grandes escritores del Siglo de Oro (Quevedo quedar\u00e1 como su creador m\u00e1ximo), pese a las dificultades que dicha estrofa implica (seg\u00fan ironizase Lope en uno famoso). Llegar\u00e1, con mayor o menor fortuna, hasta la \u00e9poca contempor\u00e1nea, encontrando cultivadores excepcionales en las Generaciones espa\u00f1olas del 98, 14 y 27. (Imposible no evocar los Sonetos del amor oscuro, <\/em>de Garc\u00eda Lorca). Cierto que experimentar\u00e1 innovaciones formales, seg\u00fan ocurre en tantos de Jorge Luis Borges, Pablo Neruda y, entre los m\u00e1s modernos, Blas de Otero o \u00c1ngel Gonz\u00e1lez. Es verdad que va a sufrir desdenes por parte de muchos incluidos en las generaciones de los sesenta y setenta del \u00faltimo siglo, tal vez por el af\u00e1n de alejarse de los viejos cauces l\u00edricos e introducir nuevas voces en nuestra poes\u00eda. El soneto pasar\u00eda a ser un paradigma de literatura antigua y, por ende, vetando, especialmente para los \u201cnov\u00edsimos\u201d. Seg\u00fan ocurre a menudo, \u201clos muertos que vos mat\u00e1is, gozan de buena salud\u201d y el soneto volver\u00eda a utilizarse, a veces no sin carga ir\u00f3nica. Cabe recordar aqu\u00ed algunas colecciones antol\u00f3gicas, como Cincuenta sonetos esenciales <\/em>(2008), que abre Garcilaso y cierra Claudio Rodr\u00edguez o la recienteSonetos para el siglo XXI \u00a0<\/em>(2017), ambas en la editorial Vitruvio. Por cierto, en esta \u00faltima, que inicia Antonio Gamoneda, figura Santiago Castelo, para entonces ya fallecido.<\/p>\n A Jos\u00e9 Iglesias (Villalba de los Barros, 1955) le gust\u00f3 siempre escribir sonetos. Los hay pr\u00e1cticamente en todas sus entregas.\u00a0Quiz\u00e1 porque, como dijo Gerardo Diego, constituye \u201cla mayor garant\u00eda contra la injuria del tiempo y la corrupci\u00f3n de la lengua\u201d. Licenciado como est\u00e1 en Geograf\u00eda e Historia (Secci\u00f3n de Arte), debi\u00f3 ocurr\u00edrsele ponerlos ahora en un marco donde tan a menudo se combinaran el arte y la sacralidad: el retablo. (Tambi\u00e9n a J.A, Ram\u00edrez Lozano le seduce ese universo de discurso). El poeta se sirve de las m\u00faltiples modalidades que dicha estructura, con sus aleda\u00f1os, proporciona: d\u00edpticos, tr\u00edpticos, pol\u00edpticos, tablas, calles o las sustentadoras predelas. Construye as\u00ed un \u201cmonumento\u201d cuasi lit\u00fargico (exegi monumentum aere perennius, <\/em><\/strong>proclamaba orgullosamente Horacio, en su b\u00fasqueda de una obra m\u00e1s resistente que el bronce).<\/strong><\/p>\n Inicia la de Iglesias, en forma de pr\u00f3logo, la entrevista que el tambi\u00e9n escritor extreme\u00f1o Theo Acedo D\u00edaz mantuvo con el autor. Importa su lectura para seguir la \u201ccarrera literaria\u201d de alguien que no es solo poeta excelente, sino uno de los hombres m\u00e1s generosos, amables y comprometidos que yo haya podido conocer. Repito lo que alguna vez dije: <\/strong>El nombre de Iglesias Ben\u00edtez aparece de modo casi ineludible cuando se habla sobre cualquier actividad relacionada con Extremadura. Nacido en Villalba de los Barros (1955), emigr\u00f3 a Madrid, donde ha ejercido la ense\u00f1anza, combin\u00e1ndola con una incesante actividad en m\u00faltiples \u00e1reas culturales. Sus generosos compromisos con los Hogares Extreme\u00f1os (acaba de ser elegido Presidente del de Madrid), UBEx, Guadalupex, AEEX o Beturia Ediciones – por nombrar s\u00f3lo algunas de las entidades en las que participa – lo conducen a multitud de territorios, siempre admirado merced\u00a0 a su bonhom\u00eda a toda prueba.<\/p>\n Aqu\u00ed ha encastrado varias docenas de sonetos, todos bien construidos y muchos, inconmensurables, en 13 conjuntos, a imitaci\u00f3n de los retablos renacentistas. Estamos ante una suerte de \u201c\u00e9cfrasis\u201d (ut pictura, poiesis<\/em>), donde las ilustraciones dibujadas por Antonio Manuel Contreras inducen la similitud entre la iconograf\u00eda verbal y la visual. \u00a0Por la compleja factura del libro, se me antoja proponer para su mejor lectura, como modelo paradigm\u00e1tico, la Adoraci\u00f3n del Cordero m\u00edstico, <\/em>la obra m\u00e1s importante de los \u00a0Van Eyck (s. XV), conservada en la Catedral de Gante, cuyos secretos cierta ma\u00f1ana de Julio me explic\u00f3 detenidamente Eduardo Naranjo cierta ma\u00f1ana de un Julio ya tan remoto.<\/strong><\/p>\n Cabe advertir, en los hermanos pintores holandeses y el poeta extreme\u00f1o, la importancia de elementos si secundarios, de ning\u00fan modo irrelevantes. Estoy refiri\u00e9ndome, por lo que al poemario ata\u00f1e, a peque\u00f1as composiciones que realzan el n\u00facleo: las seguidillas con estrambote (gui\u00f1o a Miguel Hern\u00e1ndez) y los haikus que orlan las piezas principales, los sonetos. Muchos de \u00e9stos han sido rescatados\u00a0 de entregas anteriores, fundamentalmente Retablos de amor profano<\/em>(Badajoz, 2003) y Ritual de inocencia<\/em>(Madrid, 2005). Otros hab\u00edan visto la luz merced al oportuno premio otorgado (Certamen Garc\u00eda-Plata o CC.RR. Alcobendas). \u00a0Otros, en fin, estaban a\u00fan in\u00e9ditos. Todos responden a la voluntad de quien, en los preliminares, escribe: \u201cEn este libro s\u00f3lo he pretendido que haya poes\u00eda. Nada m\u00e1s que poes\u00eda nacida en las honduras de quien so\u00f1\u00f3 estos versos. Y en el desvalimiento, la desolaci\u00f3n o la esperanza de mis hermanos, los hombres. He buscado la belleza en las profundidades del sentimiento. Ojal\u00e1 la haya encontrado\u201d. <\/strong><\/p>\n A fe que lo ha conseguido.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Jos\u00e9 Iglesias Ben\u00edtez, El libro de los retablos. <\/em>Madrid, Liber Factory, 2018.<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Llegado a Espa\u00f1a desde la Italia renacentista, el soneto arraig\u00f3 pronto y alcanz\u00f3 cumbres excelsas con nuestros grandes escritores del Siglo de Oro (Quevedo quedar\u00e1 como su creador m\u00e1ximo), pese a las dificultades que dicha estrofa implica (seg\u00fan ironizase Lope en uno famoso). 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