<\/p>\n
Mart\u00edn Gij\u00f3n (Villanueva de la Serena, 1979), es, pese a su juventud, uno de los escritores m\u00e1s s\u00f3lidos y polifac\u00e9ticos con que cuenta Extremadura. Doctor en Filolog\u00eda Hisp\u00e1nica, ha ejercido la docencia en las Universidades de Marburg (Alemania) y Brno (Rep\u00fablica Checa), datos importantes para la obra que presentamos. Actualmente es profesor de la UEX.<\/p>\n
Ensayista fecundo, entre sus publicaciones destacan Una poes\u00eda de la presencia. Jos\u00e9 Herrera Petere en el surrealismo, la guerra y el destierro <\/em>(Premio Gerardo Diego de Investigaci\u00f3n Literaria, 2009), Entre la fantas\u00eda y el compromiso. La obra narrativa y dram\u00e1tica de Jos\u00e9 Herrera Petere<\/em>(2010), Los (anti)intelectuales de la derecha en Espa\u00f1a. De Gim\u00e9nez Caballero a Jim\u00e9nez Losantos<\/em>(2011), La patria de M\u00e1ximo Jos\u00e9 Kahn. Vida y obra de un escritor de tres exilios <\/em>(Premio Amado Alonso de Cr\u00edtica Literaria, 2011), La obra narrativa y dram\u00e1tica de Jos\u00e9 Herrera Petere (2010)<\/em>y<\/em>Una historia compartida. La resistencia franco-espa\u00f1ola (1936\/1950)<\/em>(Premio Arturo Barea 2013)<\/p>\n Se ha introducido tambi\u00e9n en los terrenos de la creaci\u00f3n po\u00e9tica, con libros como Latidos y desplantes <\/em>(2011), Rendicci\u00f3n <\/em>(2013)y Tratado de entra\u00f1eza <\/em>(2014). Su dominio del lenguaje, evidente ya en los mismos t\u00edtulos, lo conduce tambi\u00e9n a la narraci\u00f3n y con Inconvenientes del turismo en Praga y otros cuentos europeos <\/em>obtuvo el Premio Tigre Juan 2012.<\/p>\n A este \u00faltimo g\u00e9nero pertenece tambi\u00e9n su entrega \u00faltima,\u00a0Ut pictura poesis y otros tres relatos. <\/em>Se trata de un conjunto de narraciones independientes entre s\u00ed (s\u00f3lo existe un v\u00ednculo feble entre la segunda y la tercera, por el personaje femenino que las protagoniza). Si las tres iniciales se agrupan bajo el dicho de Horacio que asimila a creaci\u00f3n po\u00e9tica con la pict\u00f3rica, se explica porque sus personajes parecen haberse sentido emocionados al contemplar diferentes \u00f3leos cuya carga ic\u00f3nica se corresponder\u00eda adecuadamente con los propios sentimientos. El uso de la primera persona narrativa a la hora de referir las peripecias de cada uno, contribuye a percibir esa identificaci\u00f3n. A Mario Mart\u00edn corresponde, entre otros m\u00e9ritos, la extraordinaria habilidad para situarnos en ambientes distintos (Moravia, Silesia, Berl\u00edn, Par\u00eds) a la hora de contar las vicisitudes de sus personajes, casi todos j\u00f3venes, universitarios, cosmopolitas y de escasos escr\u00fapulos, cuyas jergas conoce perfectamente,<\/p>\n Con \u201cLa generosidad\u201d seguimos las dudosas prestaciones que dicha virtud consigue en Alemania, seg\u00fan puede sufrirlo un joven turco, nacido en Berl\u00edn pero de familia que ya ha regresado a la tierra patria. Para remate, tampoco el amor es generoso con \u00e9l, abandonado por su amante. La imagen terrible, aqu\u00ed tal vez gratuita, de Babi Yar (1941), matanza de jud\u00edos a manos nazis, concluye cerrando cualquier apertura a ning\u00fan sentimiento filantr\u00f3pico.<\/p>\n M\u00e1s convincente resulta \u201cLa modificaci\u00f3n\u201d que el maduro catedr\u00e1tico Vinter experimenta al enamorarse de la joven doctoranda Milena, con la que inicia un arrebatador idilio. \u201cEl contrato social\u201d de Rousseau periclita ante el \u201ccontrato sexual\u201d que tan dispar pareja suscribe. Concluye el tr\u00edo la mejor de las tres narraciones, \u201cLa fragilidad\u201d, donde la amante del viejo profesor refiere sus dudas por no saber decidirse entre el mismo y un apuesto novio. En las tres se utiliza la primera persona.<\/p>\n La cuarta, \u201cRosaleda en Luxemburgo\u201d, rompe el c\u00f3digo ling\u00fc\u00edstico anterior para adoptar el coloquialismo mexicano con que se expresa Linda, la (mala) estudiante venida a Par\u00eds para mejorar su franc\u00e9s, m\u00e1s proclive al despendole que al estudio.<\/p>\n Como ocurre a la becaria tarraconense en el domicilio de la se\u00f1ora Feuerbach, aut\u00e9ntico \u201carroyo de fuego\u201d seg\u00fan las conductas que sus reto\u00f1os y sus amigos se gastan. S\u00f3lo cuando le proponen pasar de las experiencias l\u00e9sbicas a tr\u00edos m\u00e1s arriesgados, la catalana interrumpe el curso de alem\u00e1n y regresa precipitadamente a su pa\u00eds.<\/p>\n Y es que \u201cEn casa ajena\u201d, concluye la serie ya en tercera persona, cualquier cosa podr\u00eda ocurrir. La chica polaca y su amigo ingl\u00e9s, acogidos por Wojciech, un descerebrado cuya mujer se fug\u00f3 al Reino Unido dej\u00e1ndole al cuidado de los dos peque\u00f1os, quiz\u00e1 no logren eludir la tragedia, s\u00f3lo insinuada en las p\u00e1ginas finales.<\/p>\n Por la calidad de la prosa, la convincente creaci\u00f3n de prototipos humanos, el an\u00e1lisis de los sentimientos, las continuas referencias a la cultura contempor\u00e1nea e incluso los toques de humor con que Mario Mart\u00edn se maneja, sus narraciones resultan sumamente atractivas.<\/p>\n <\/p>\n Mario Mart\u00edn Gij\u00f3n,\u00a0Ut pictura poesis y otros tres relatos. <\/em>\u00a0Valencia, Pre-Textos, 2018.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mart\u00edn Gij\u00f3n (Villanueva de la Serena, 1979), es, pese a su juventud, uno de los escritores m\u00e1s s\u00f3lidos y polifac\u00e9ticos con que cuenta Extremadura. 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