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En el magn\u00edfico plantel de ense\u00f1antes que fueron incorpor\u00e1ndose a la reci\u00e9n creada Universidad de Extremadura, no pocos tambi\u00e9n generosos colaboradores de otras instituciones culturales de la Regi\u00f3n (pienso, v.c., en el Centro de Estudios Extreme\u00f1os y su Revista<\/em>), muchos admir\u00e1bamos y aprend\u00edamos con el trato de Miguel A. P\u00e9rez Priego, maestro tan sabio como humilde. Pronto conocimos su predilecci\u00f3n por un dramaturgo pacense, Bartolom\u00e9 Torres Naharro (Torre de Miguel Sesmero, 1485-Badajoz ?-c, 1520), sobre el que tantas p\u00e1ginas ha escrito. Hoy se lo considera el m\u00e1ximo especialista.<\/p>\n Con ocasi\u00f3n del presunto quinto centenario de la muerte de dicho escritor (se ignoran el lugar y la fecha exacta), la ERE publica este volumen colectivo en homenaje al mismo y a su gran estudioso. Surge la obra de dos proyectos patrocinados por el Instituto de Teatro de Madrid en torno al Teatro Cl\u00e1sico Espa\u00f1ol. La coordina Julio V\u00e9lez S\u00e1inz (Sevilla, 1974), titular de Literatura espa\u00f1ola en la Complutense madrile\u00f1a y autor de numerosos trabajos sobre escritores de los siglos XV-XVI. \u00c9l suscribe la introducci\u00f3n y el ep\u00edlogo, donde pondera el lugar que ocupa Torres Naharro en la dramaturgia espa\u00f1ola, desde los or\u00edgenes cl\u00e1sicos hasta la contemporaneidad.<\/p>\n Nacido en un territorio perteneciente a la Casa de Feria, el escritor pudo relacionarse otros escritores tambi\u00e9n ligados a tan poderoso se\u00f1or\u00edo.<\/p>\n De los m\u00e1s importantes se ocupa aqu\u00ed Miguel \u00c1. Tejeiro, recopilando noticias que ya adelantase con dos obras claves, El teatro en Extremadura durante el siglo XVI <\/em>(1997) y Mecenazgo y literatura en la Extremadura del Siglo de Oro <\/em>(2009). El profesor de la UEX establece tambi\u00e9n interesantes hip\u00f3tesis sobre la situaci\u00f3n socioecon\u00f3mica y cultural de la regi\u00f3n durante la \u00e9poca renacentista, destacando la influencia que la Propalladia <\/em>de Naharro tuvo en la dram\u00e1tica espa\u00f1ola anterior a Lope. Excelentes son as\u00ed mismo sus apuntes sobre otro coet\u00e1neo, Diego S\u00e1nchez de Badajoz y su Recopilaci\u00f3n en metro, <\/em>un conjunto de veintiocho farsas que tantos estudios han merecido por parte de P\u00e9rez Priego. Alguien explicar\u00e1 alguna vez el papel determinante que las aljamas hebreas del Ducado tuvieron en el extraordinario desarrollo del mismo.\u00a0 Es seguro que muchos de los intelectuales aqu\u00ed estudiados pertenec\u00edan a familias judeoconversas, n\u00f3mina seguramente in crescendo seg\u00fan avancen las investigaciones.<\/p>\n Otro aspecto quiz\u00e1 menos reconocido, pero sin duda relevante, de Torres Naharro es su producci\u00f3n po\u00e9tica. La analiza \u00c1lvaro Bustos, profesor de la Complutense, ocup\u00e1ndose de las fuentes y valores que la distinguen. Lo compara con Juan del Encina y otros coet\u00e1neos, entre ellos Garci S\u00e1nchez de Badajoz, antes de establecer las caracter\u00edsticas m\u00e1s notables del \u201ccancionero\u201d de Torres. Especial atenci\u00f3n presta a su poema \u201cConcilio de galanes y cortesanas de Roma\u201d, versos sumamente cr\u00edticos, coet\u00e1neos a las tesis de Lutero en Wittenberg, y que yo mismo acabo de elegir para mi antolog\u00eda Poes\u00eda social en Extremadura <\/em>(Beturia, 2019).<\/p>\n Cabe destacar tambi\u00e9n el estudio, muy t\u00e9cnico, sobre las variantes que respecto a la pr\u00ednceps de 1517 presenta la edici\u00f3n de la Propalladia <\/em>de 1573 (Madrid, Pierres Cosin editor), que pudo eludir la prohibici\u00f3n lanzada contra la obra por el cat\u00e1logo inquisitorial de 1559. Lo suscribe el propio M. \u00c1. P\u00e9rez Priego.<\/p>\n No menos inter\u00e9s encierran otros apuntes que procuran describir el \u201centorno naharresco\u201d, como los de Dong-Hee Chung (Universidad Nacional de Seoul), Teresa Rodr\u00edguez (Universidad Jean-Jaur\u00e8s, de Toulouse) y Javier Espejo Saur\u00f3s (Centro de Estudios Superiores del Renacimiento, de Tours).<\/p>\n Por \u00faltimo, Julio V\u00e9lez establece el lugar que, a su entender, ocupa Torres Naharro dentro del Teatro Cl\u00e1sico Espa\u00f1ol, sin omitir referencias a la escena contempor\u00e1nea, y en ap\u00e9ndice final, compuesto junto con Miguel M. Garc\u00eda-Bermejo Giner (Universidad de Salamanca), expone el cursus vitae et honorum <\/em>de M. \u00c1. P\u00e9rez Priego, a quien justamente se\u00f1alan como \u201cmaestro de naharristas\u201d. La relaci\u00f3n de sus publicaciones selectas que se incluyen un largo centenar, lo justifica sobradamente.<\/p>\n <\/p>\n Julio V\u00e9lez S\u00e1inz (ed.), Bartolom\u00e9 de Torres Naharro: un extreme\u00f1o en el renacimiento europeo. <\/em>M\u00e9rida, ERE, 2019.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En el magn\u00edfico plantel de ense\u00f1antes que fueron incorpor\u00e1ndose a la reci\u00e9n creada Universidad de Extremadura, no pocos tambi\u00e9n generosos colaboradores de otras instituciones culturales de la Regi\u00f3n (pienso, v.c., en el Centro de Estudios Extreme\u00f1os y su Revista), muchos admir\u00e1bamos y aprend\u00edamos con el trato de Miguel A. 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