{"id":1432,"date":"2020-12-12T10:39:36","date_gmt":"2020-12-12T09:39:36","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/?p=1432"},"modified":"2020-12-12T10:39:36","modified_gmt":"2020-12-12T09:39:36","slug":"lorca-periplo-americano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/2020\/12\/12\/lorca-periplo-americano\/","title":{"rendered":"LORCA. PERIPLO AMERICANO"},"content":{"rendered":"<p>En junio de 1928 Lorca cumpli\u00f3 30 a\u00f1os y se hallaba inmerso en una profunda crisis, afectiva y est\u00e9tica. Sus relaciones con el escultor Emilio Aladr\u00e9n\u00a0 se hab\u00edan roto y el \u00e9xito popular del <em>Romancero gitano <\/em>lo puso en situaci\u00f3n inc\u00f3moda, pues parec\u00eda consagrarlo como un <em>poeta salvaje, <\/em>de escasa cultura y poca educaci\u00f3n. As\u00ed se condol\u00eda el granadino en carta a Jorge Guill\u00e9n. Otra, muy dura, le enviaba Salvador Dal\u00ed, se\u00f1al\u00e1ndole que la obra respiraba un tradicionalismo caduco, cuando era el Surrealismo la ruta a seguir. (Alberti lo intuye en <em>Sobre los \u00e1ngeles, <\/em>compuesto pos las mismas fechas).<\/p>\n<p>Pese todo, Lorca segu\u00eda escribiendo, dibujando, impartiendo conferencias, impulsando publicaciones e incluso participando con Bu\u00f1uel en el rodaje de <em>Un chien andalou<\/em>\u2026, aunque ya con las luces sugeridas por sus influyentes amistades. Eso s\u00ed, \u00e9l se opone a que puedan calificarlo como surrealista, pues, contra la joven escuela, se sabe bien consciente de sus propios procesos creadores.<\/p>\n<p>Meses m\u00e1s tarde, por sugerencia de Fernando de los R\u00edos y el aliento de Carlos Morla Lynch, parte con aqu\u00e9l rumbo a Nueva York, a donde llegan el 25 de junio de 1929. Permanecer\u00e1 all\u00ed hasta el 4 de marzo del siguiente a\u00f1o, atendido por \u00c1ngel del R\u00edo y Federico de On\u00eds, profesores de la Universidad de Columbia, en cuya Residencia lo hospedan, matricul\u00e1ndose en un curso para extranjeros. Ser\u00e1n meses decisivos para su vida y obra: \u201cConocer\u00e1 el teatro en lengua inglesa, el barrio de Harlem, el jazz y el blues y el cine sonoro, leer\u00e1 a Poe, a Whitman y a Eliot y se dicar\u00e1 a escribir el que ser\u00e1 uno de sus libros m\u00e1s trascendentales\u201d, resume Hilario Jim\u00e9nez (p\u00e1g. 13).<\/p>\n<p>Lo es, sin duda, <em>Poeta en Nueva York<\/em>, cuyo sujeto l\u00edrico se nos muestra conmocionado por cuanto est\u00e1 viendo y viviendo en la gran ciudad, paradigma de desamor y muerte, que lo asfixia, aturde e irrita, haci\u00e9ndole a\u00f1orar el campo granadino, alejado de rascacielos, ruidos y multitudes monstruosas. Tras una corta estancia en La Habana (\u201cSon de negros en Cuba\u201d), regresa a la Pen\u00ednsula, por C\u00e1diz.<\/p>\n<p>Publicaci\u00f3n p\u00f3stuma (1940), tras el alevoso asesinato del autor, el libro no ha hecho sino ganar estima, multiplic\u00e1ndose estudios, ediciones y homenajes al mismo (recordar el de Eduardo Naranjo, con una serie de trece grabados portentosos), hasta componer una bibliograf\u00eda casi inabarcable.<\/p>\n<p>\u00bfQu\u00e9 distingue esta nueva edici\u00f3n, que aparece en \u201cContrapunto de Poes\u00eda\u201d, colecci\u00f3n dirigida por el extreme\u00f1o Basilio Rodr\u00edguez Ca\u00f1ada y Jos\u00e9 Ram\u00f3n Trujillo (Universidad Aut\u00f3noma de Madrid). En primer lugar, el amplio estudio introductorio de Hilario Jim\u00e9nez, cuyos anteriores trabajos sobre Lorca son bien conocidos. Profesor y poeta, lo suscribe en Mont\u00e1nchez, de donde es natural. Se ha esforzado por fijar el texto, tras las consultas bibliogr\u00e1ficas pertinentes y el an\u00e1lisis de cuantos manuscritos y borradores lorquianos de la obra se conservan. Por \u00faltimo, ha tenido el buen acuerdo de recoger cuanto compone el <em>periplo neoyorquino <\/em>de\u00a0 Lorca, a saber: \u201ctodos los poemas americanos que quedaron fuera del libro final, el guion de cine <em>Viaje a la luna, <\/em>material inconcluso sobe dos conferencias y un proyecto teatral, una selecci\u00f3n significativa de los muchos dibujos que Lorca plasm\u00f3 en torno al poemario, la conferencia-recital con la que a\u00f1os m\u00e1s tarde revelaba su determinante viaje e incluso notas y apuntes de los primeros editores del libro\u201d, aclara Hilario Jim\u00e9nez (p\u00e1g. 64).<\/p>\n<p>Si la suya no es una edici\u00f3n cr\u00edtica, seg\u00fan \u00e9l mismo sostiene, tal vez resulte lo m\u00e1s pr\u00f3ximo a ese ideal de lo que hoy disponemos.<\/p>\n<p><em>\u00a0<\/em><\/p>\n<p>Federico Garc\u00eda Lorca, <em>Poeta en Nueva York. <\/em>Edici\u00f3n de Hilario Jim\u00e9nez G\u00f3mez. Madrid, Sial\/Contrapunto, 2020.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En junio de 1928 Lorca cumpli\u00f3 30 a\u00f1os y se hallaba inmerso en una profunda crisis, afectiva y est\u00e9tica. Sus relaciones con el escultor Emilio Aladr\u00e9n\u00a0 se hab\u00edan roto y el \u00e9xito popular del Romancero gitano lo puso en situaci\u00f3n inc\u00f3moda, pues parec\u00eda consagrarlo como un poeta salvaje, de escasa cultura y poca educaci\u00f3n. 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