<\/p>\n
Desde que Luigi Pirandello innovaba el teatro moderno con Seis personajes en busca de autor <\/em>(Roma, 1925, aunque ya representada el 1921), tendr\u00e1 \u00e9xito la f\u00f3rmula de introducir en el escenario o la narraci\u00f3n protagonistas capaces de imponerse a los autores y convencerlos de poder referir sus (tr\u00e1gicas) historias. Como en otras \u00e1reas, de la creaci\u00f3n e incluso el pensamiento, Unamuno se hab\u00eda adelantado con Niebla <\/em>(Madrid, Renacimiento, 1914), cuyo personaje principal, Augusto P\u00e9rez, decide acudir un d\u00eda en solicitud de ayuda al domicilio del escritor. Si bien \u00e9ste le aclara que es s\u00f3lo un ser \u201cnivolesco\u201d, con absoluta dependencia de quien lo ha ficcionado, hijo de su pluma, la respuesta de Agust\u00edn ha pasado a la historia de nuestras letras: tambi\u00e9n t\u00fa eres la creaci\u00f3n de Otro; s\u00f3lo que \u00c9ste tiene poder para poner fin a tus d\u00edas en cualquier momento; no obstante, yo, salido de tu imaginaci\u00f3n, te sobrevivir\u00e9 mientras haya quien lea mi historia.<\/p>\n Las relaciones entre obra-autor ven\u00edan siendo contempladas m\u00e1s cl\u00e1sicamente a partir del mito de Pigmali\u00f3n, el escultor griego que se enamora de su estatua, Galatea, la mujer ideal. Hasta tal punto la ama que la diosa Afrodita decide darle vida a aquel m\u00e1rmol. (Pigmali\u00f3n y Galatea ocupar\u00e1n distinguido espacio en la historia del arte y de la literatura, para nosotros con los inolvidables Ovidio, Garcilaso o G\u00f3ngora. Bien conocida es la obra de Bernard Shaw, Pigmali\u00f3n, <\/em>de 1913).<\/p>\n Hay un tercer referente utilizado por M. \u00c1. S\u00e1nchez Rafael (Llerena, 1967), novelista y dramaturgo. Max Brod y F. Kafka eran amigos \u00edntimos. Gracias a la \u201ctraici\u00f3n\u201d cometida por el primero, neg\u00e1ndose a cumplir la promesa que el segundo le arrancase, poco antes de morir, de que destruir\u00eda todos sus escritos, no se perdieron un conjunto de obras absolutamente geniales.<\/p>\n Similar encargo le hace Adolfo Campomar (trasunto en buena medida del propio autor) al hombre con quien tantas experiencias hab\u00eda compartido, desde el colegio infantil hasta el Instituto donde uno ense\u00f1a Educaci\u00f3n F\u00edsica, Literatura el otro. Son los \u00faltimos momentos del novelista, que se acaba de disparar un rev\u00f3lver, pero a\u00fan le quedaban \u00e1nimos para solicitar el rescate y eliminaci\u00f3n de cierto manuscrito (Lady Galatea<\/em>) enviado a los editores. M\u00e1s a\u00fan, quiere que \u201cBrody\u201d se ocupe de localizar y destruir los 500 ejemplares de su obra anterior, Once cuentos de cuaderno y un enxiemplo popular <\/em>(M\u00e9rida, ERE, 2007). Morir\u00e1, pero sus afanes no ser\u00e1n atendidos. Y quedar\u00e1n supervivientes, aut\u00e9nticos, ficticios o frutos de las dos instancias: la realidad y la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n La compleja estructura narrativa de Lady Galatea <\/em>se construye as\u00ed con voces plurales, que van recibiendo alternativamente turno, en ocasiones hasta de forma duplicada (contar lo mismo, pero con panor\u00e1micas diversas). Sobresalen en el bien nutrido coro las del amigo \u201cinfiel\u201d y las del propio escritor suicida, junto con el inmarchitado amor que \u00e9ste conoci\u00f3 durante sus estudios universitarios. \u00c9l mismo ha ido transformando a la bella Mariham de juventud, con la que a\u00fan vivir\u00e1 un intenso \u201ccalendario er\u00f3tico\u201d, metaformose\u00e1ndola (Kafka) en Galatea mitol\u00f3gica;\u00a0 la\u00a0 rom\u00e1ntica lady Hamilton, amante de Nelson, o Nina, la prostituta de vocaci\u00f3n devota de santa Nefija, destrozada por un gigant\u00f3n metrosexual. Como contrapunto, la \u00edtalohispana de Mart\u00edn, el excampe\u00f3n de ciclismo pasado a camarero exclusivamente por amor (tambi\u00e9n fracasado) a Catarina, la bella azafata del Giro. Otros personaes, aunque secundarios y acaso prescindibles, resultan asumibles, tal la de la tribu h\u00fangara y su cabra Luperca, tratada por Adolfo.<\/p>\n Trabajo ambicioso, fruto de sostenido laboreo, con una prosa que bascula acertadamente, seg\u00fan los personajes, entre el habla culta, de matices barrocos; el decir callejero y el lenguaje descarnado, incluso prostibulario, Lady Galatea <\/em>es una novela muy digna de atenci\u00f3n. Algunos descuidos ocasionales (\u201chaya\u201d por \u201challa\u201d; uso transitivo de \u201cquedar\u201d o el inc\u00f3modo \u201ces por eso que\u201d) pueden ser eliminados f\u00e1cilmente en una segunda edici\u00f3n. A nadie interesar\u00e1 tanto como a los que se preocupan, de forma te\u00f3rica o pr\u00e1ctica, por definir las relaciones entre el artista y sus creaciones.<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Miguel \u00c1ngel S\u00e1nchez Rafael, Lady Galatea. <\/em>M\u00e9rida, ERE, 2020.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Desde que Luigi Pirandello innovaba el teatro moderno con Seis personajes en busca de autor (Roma, 1925, aunque ya representada el 1921), tendr\u00e1 \u00e9xito la f\u00f3rmula de introducir en el escenario o la narraci\u00f3n protagonistas capaces de imponerse a los autores y convencerlos de poder referir sus (tr\u00e1gicas) historias. 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