<\/p>\n
Hace mucho que no me impactaba tanto la lectura como la que durante los d\u00edas \u00faltimos he venido haciendo del volumen A medida de mis contradicciones<\/em>, obra con casi seiscientas p\u00e1ginas, compilaci\u00f3n de cuanto el autor considera su poes\u00eda esencial desde 1985 al 2020, seg\u00fan recoge el subt\u00edtulo. Cada vez que uno se enfrenta a estas publicaciones antol\u00f3gicas (han aparecido tambi\u00e9n, casi simult\u00e1neas las obras completas de los extreme\u00f1os Jos\u00e9 Antonio Zambrano y Jos\u00e9 Iglesias Ben\u00edtez), se hace m\u00e1s l\u00facida la apreciaci\u00f3n de W. Whitman en el prefacio de su genial Hojas de hierba<\/em>: \u201cCamerado, this is no book, who touches this touches a man\u201d.<\/p>\n El hombre a quien esta formidable cosecha l\u00edrica nos permite aproximarnos es Jes\u00fas Mar\u00eda G\u00f3mez y Flores (C\u00e1ceres, 1964), otro de los magistrados cacere\u00f1os \u201clletraferits\u201d.<\/p>\n Su pasi\u00f3n por las letras le indujo tal vez a difundir m\u00e1s las de otros que las propias, aun siendo las suyas de extraordinaria val\u00eda. Lo demuestra sobradamente esta recopilaci\u00f3n, que \u00e9l mismo ha seleccionado, seg\u00fan sus personales criterios. Incluye en primer lugar las entregas iniciales, con las que mantiene plena sinton\u00eda formal y tem\u00e1tica y que se publicaron por vez primera como integrantes del volumen L\u00edneas de Tiempo <\/em>(Vitruvio, 2018), que recogi\u00f3 los libros Escaparate con mu\u00f1ecas, La Dama de Shalott, Aguardando la lluvia de octubre\u00a0<\/em>y\u00a0Arquitectura y convivencia<\/em>, poemarios que aqu\u00ed se incluyen como independientes. El tacto de lo ef\u00edmero <\/em>aparece ahora seg\u00fan la segunda versi\u00f3n (Vitruvio, 2016). Los textos de El \u00faltimo viaje <\/em>(2007)\u00a0y\u00a0Arcanos Mayores <\/em>(2012), publicados por Norbanova, se reproducen tras ser sometidos a una escrupulosa revisi\u00f3n. Escenarios <\/em>(Vitruvio, 2014) y La complicidad de los amantes<\/em> (2019) editado por Takara, firma ya disuelta, se recogen \u00edntegros. Se ha prescindido por completo de plaquettes y otros materiales anteriores a 1985, hoy lejanos al gusto del creador. Casi igual ocurre con libros como Autoconfesiones <\/em>(1988),Lunas de Hospital <\/em>(2004), El otro yo <\/em>(2005) y A contracorriente <\/em>(2009), de los que se dan, poemas selectos, para nada desmerecedores de los precedentes. Las erratas de la existencia <\/em>(Pigmali\u00f3n, 2021), todav\u00eda en los escaparates, qued\u00f3 fuera por razones obvias.<\/p>\n El corpus <\/em>as\u00ed labrado, cuya madurez creciente se percibe, nos convence de que estamos ante uno de los creadores extreme\u00f1os m\u00e1s rigurosos. La riqueza de este \u201clibro de libros\u201d, en el que conviven tantos nombres, tantas voces, tantas vidas, <\/em>permite sopesar los intereses m\u00faltiples que han activado la pluma de J. M\u00aa G\u00f3mez en su prolongada carrera, as\u00ed como las constantes sostenidas. Entre \u00e9stas, la pasi\u00f3n por la palabra desnuda y precisa; la fidelidad al verso libre y blanco (con preferencia por los metros cortos y las composiciones breves: cada poema, un pensamiento, una nostalgia, una premonici\u00f3n o un recuerdo); el gusto por las im\u00e1genes, a menudo tan inesperadas como espl\u00e9ndidas, el hip\u00e9rbaton, las elipsis verbales, la prosopopeya, la sinestesia\u00a0 y la met\u00e1fora;\u00a0\u00a0 las incursiones (sobre todo, en las obras \u00faltimas) hacia el vers\u00edculo e incluso la prosa po\u00e9tica y la contenci\u00f3n pudorosa del sujeto l\u00edrico, celosos de intimidades, m\u00e1s inclinado al uso de la tercera persona gramatical o al refugio del\u00a0 \u201cnosotros\u201d antes que a las carencias del yo.<\/em><\/p>\n Sin embargo, f\u00e1cil resulta localizar los senderos por donde se conduce, seg\u00fan las ocasiones que le inspiran, este empedernido lector (desde Dante a Murakami, la pl\u00e9yades de homenajeados resulta interminable); incapaz de escribir sin los o\u00eddos impregnados de m\u00fasica cl\u00e1sica o cantautores contempor\u00e1neos (Haydn, Schumann, Monteverdi,\u00a0 B. Dylan, Carlos Cano son algunos de sus c\u00f3mplices); cin\u00e9filo y viajero (cu\u00e1ntas pel\u00edculas, actrices, lugares \u2026); nunca dogm\u00e1tico ni agn\u00f3stico, m\u00e1s bien esc\u00e9ptico o dubitativo; profundamente enamorado; consciente del desvalimiento que la condici\u00f3n humana comporta, sobre todo seg\u00fan avanza la edad (Mir\u00e9 los muros de la patria m\u00eda\u2026<\/em>), pero al que tambi\u00e9n conmocionan p\u00e9rdidas\u00a0 eleg\u00edacamente evocadas o lugares de la verg\u00fcenza hist\u00f3rica como el barranco de V\u00edznar, Guernica, el cementerio del Este en Madrid\u2026; siempre m\u00e1s existencialista que metaf\u00edsico, aunque no ame ponerse l\u00edmites emocionales ni filos\u00f3ficos.<\/p>\n Efi Cubero, prestigiosa poeta y ensayista, suscribe un bien meditado pr\u00f3logo, mientras las delicadas ilustraciones del interior, impregnadas de fantas\u00eda on\u00edrica, se deben a Deli Cornejo.<\/p>\n Soy dado a dejarme morir, dientes abajo\/donde nadie acude, <\/em>proclamaba ya en Escaparate con mu\u00f1ecas <\/em>(1985). Me atrevo a recordarle que, merced a su producci\u00f3n po\u00e9tica, aqu\u00ed sustanciada, podr\u00e1 suscribir con justificado orgullo el non omnis moriar <\/em>de Horacio.<\/p>\n <\/p>\n Jes\u00fas Mar\u00eda G\u00f3mez y Flores, A medida de mis contradicciones. Poes\u00eda esencial 1985-2020. <\/em>Madrid, Pigmali\u00f3n, 2022.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hace mucho que no me impactaba tanto la lectura como la que durante los d\u00edas \u00faltimos he venido haciendo del volumen A medida de mis contradicciones, obra con casi seiscientas p\u00e1ginas, compilaci\u00f3n de cuanto el autor considera su poes\u00eda esencial desde 1985 al 2020, seg\u00fan recoge el subt\u00edtulo. 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