<\/p>\n
QUIEN LO PROB\u00d3, LO SABE<\/p>\n
<\/p>\n
Hace poco, rese\u00f1aba yo en Hoy <\/em>la novela Lo que Pessoa no me cont\u00f3 en los extraordinarios d\u00eda de verano<\/em>. Destaqu\u00e9 c\u00f3mo las alternancias del discurso narrativos, la pluralidad de voces, los feedbacks, los m\u00faltiples gui\u00f1os literarios y la riqueza metaf\u00f3rica enriquecen su muy cuidada prosa.\u00a0Sobre todo, admir\u00e9 muchas expresiones que me parecieron aut\u00e9nticas greguer\u00edas.<\/p>\n Obra tan llamativa emanaba de la pluma que escribi\u00f3 poemarios como El silencio y la Palabra\u00a0<\/em>(Diputaci\u00f3n de Badajoz, 2003) y\u00a0Cuarenta d\u00edas de junio\u00a0<\/em>(Huerga y Fierro, 2014).<\/p>\n Siendo casi una ni\u00f1a, la autora trat\u00f3 de cerca a los creadores extreme\u00f1os Manuel Monterrey, F\u00e9lix Valverde, Luis \u00c1lvarez Lencero, Manuel Pacheco y Jes\u00fas D. Valhondo. Grupo que, pronto en Madrid, ensanch\u00f3 relacion\u00e1ndose con numerosos creadores afincados tambi\u00e9n a orillas del Manzanares. Las tertulias en el Caf\u00e9 Gij\u00f3n, el Ateneo, El Rato de Francisco Lebrato o el Hogar extreme\u00f1o de la Gran V\u00eda la nutren de ricas referencias. Piedad, Piti, supo conectar tambi\u00e9n con aquella generaci\u00f3n de los 70, tan marcada por los vaivenes sociopol\u00edticos de la Transici\u00f3n, entre quienes cabe recordar , entre los exgtreme\u00f1os, a Santiago Castelo, Jaime \u00c1lvarez Buiza, Jos\u00e9 Antonio Zambrano o Mois\u00e9s Cayetano.<\/p>\n Combinando afici\u00f3n al teatro (pudo ser una prima donna <\/em>de la escena); a la pintura (ha hecho numerosas exposiciones y al estudio (es diplomada en Estudios Teol\u00f3gicos y Ciencias de las Religiones por Salamanca), sin dimitir de sus generosos compromisos, ni de las visitas a Portugal, iniciadas en la ni\u00f1ez, a Piedad G-C. se la incluir\u00e1 en diferentes antolog\u00edas nacionales e internacionales.<\/p>\n Conforman esta entrega dos libros muy diferentes. Impresos con portadas invertidas, con medio siglo de distancia, muestran cu\u00e1nto ha evolucionado estil\u00edsticamente Piedad, aunque contin\u00fae fiel al amor y la memoria del mismo hombre que los inspira. Versos de amor primeERO(S) <\/em>impacta ya con el recurso gr\u00e1fico del t\u00edtulo (y no ser\u00e1 el \u00fanico a lo largo de sus p\u00e1ginas). La transformaci\u00f3n del sufijo adjetival, fundi\u00e9ndose con el sustantivo mitol\u00f3gico, nos adelanta ya el contenido. Recordar\u00e9 que eros <\/em>en griego significa carencia <\/em>y que, seg\u00fan Safo cantaba, produce un sentimiento glukopidron <\/em>o dulceamargo. <\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Efectivamente, estamos ante un poemario de car\u00e1cter er\u00f3tico, con una y otra vertiente, enfebrecido pero p\u00fadico, seg\u00fan pod\u00eda vivir y cantar su amor una adolescente en aquella Espa\u00f1a de los a\u00f1os cincuenta del XX. Estos poemas fueron escritos entre 1956-1958 en Montijo de Extremadura, cuando a\u00fan imperaban aqu\u00ed los modelos de poes\u00eda regionalista, aunque comenzaran ya a abandonarse por impulsos del malditismo surrealista de Manuel Pacheco; los aires juanramonianos de Valhondo y la iconoclastia vallejiana de Lencero, los tres amigos sorprendidos a menudo ante la fuerza creadoara de aquella joven musa. Le\u00eddos hoy, nos sorprende la madurez emocional de la casi a\u00fan adolescente enamorada de un hombre admirado, a quien quiz\u00e1 juzga superior en edad, rango y conocimientos, pero no inalcanzable,\u00a0 sobre todo si consigue hacerle llegar los ardores de su joven coraz\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Se los declara, dirigi\u00e9ndose a \u00e9l de modo expl\u00edcito, en poemas asonantados, de rimas cl\u00e1sicas, si bien ya se advierten atrevimientos formales llamativos: saltos de composiciones de arte menor a la rotundidad de los dodecas\u00edlabos; alteraciones m\u00e9tricas en las mismas estrofas; neologismos (\u201ccuerpofiebre\u201d, \u201cbarcospeces\u201d, en p. 16), met\u00e1foras e im\u00e1genes espl\u00e9ndidas.<\/p>\n La entrega segunda, Oto\u00f1o enamorado<\/em> lleva pr\u00f3logo de Mois\u00e9s Cayetano. Escrito diez lustros despu\u00e9s, con toda la sabidur\u00eda acumulada de alguien que nunca ha dejado de cultivar artes m\u00faltiples y lecturas miles, canta al mismo amor de juventud. Pero las circunstancias han cambiado radicalmente. Nos ha hecho recordar al \u00faltimo Miguel Hern\u00e1ndez en Cancionero y romancero de ausencias<\/em>.<\/p>\n L<\/em>leg\u00f3 con tres heridas\/ <\/em>la del amor,\/ <\/em>la de la muerte,\/la de la vida<\/em><\/p>\n Piedad mantiene aqu\u00ed esa continuidad \u00f3ntica entre vida y poes\u00eda ( o entre \u00e9tica y est\u00e9tica), herencia de los\u00a0 mejores Rom\u00e1nticos.\u00a0 Estamos ante poemas \u201cque llegaron despu\u00e9s del dolor infinito\u201d (el de la agon\u00eda y fallecimiento del hombre amado;<\/p>\n \u201cla mujer que escribe\u201d- f\u00f3rmula anaf\u00f3rica constante- los compuso (no todos) mientras lo contemplaba en el que hab\u00eda de ser lecho de muerte, o evocando las c\u00e1lidas, a veces rotundamente er\u00f3ticas experiencias vividas junto al esposo en la barca que nunca ha de tornar.\u00a0 Como la c\u00e9lebre magdalena de Proust, un simple frasco de perfumes o la caja de los zapatos que el hombre amado usaba, despertar\u00e1n las ansias de compartir con el desaparecido el pan de su ausencia.<\/p>\n Piedad se impuso una creciente desnudez expresiva, con el predominio de los versos blancos y libres y la dura poda de las adjetivaciones. \u00a0Pero no de la riqueza formal, composiciones de amplio aliento y arte mayor, unos; o m\u00ednimos, pero fulgurantes rel\u00e1mpagos expresivos, otros, pr\u00f3ximos al haik\u00fa, la \u201csole\u00e1\u201d o el aforismo.<\/p>\n Hay poemas extraordinarios, como el XX (p\u00e1g. 51), \u201cEst\u00e1s empe\u00f1ado, Dios\/en ponerme gafas de cristal esmerilado\/ y no logro ver la soluci\u00f3n<\/em>\u201d, que se complementa con una serie de algoritmos indescifrables, pura poes\u00eda visual.<\/p>\n <\/p>\n Piedad Gonz\u00e1lez-Castell, Versos de amor primeERO(S) <\/em>y Oto\u00f1o enamorado. <\/em>Badajoz, Fundaci\u00f3n CB, 2024.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" QUIEN LO PROB\u00d3, LO SABE Hace poco, rese\u00f1aba yo en Hoy la novela Lo que Pessoa no me cont\u00f3 en los extraordinarios d\u00eda de verano. Destaqu\u00e9 c\u00f3mo las alternancias del discurso narrativos, la pluralidad de voces, los feedbacks, los m\u00faltiples gui\u00f1os literarios y la riqueza metaf\u00f3rica enriquecen su muy cuidada prosa.\u00a0Sobre todo, admir\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1838"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/wp-json\/wp\/v2\/users\/9"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1838"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1838\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1839,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1838\/revisions\/1839"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1838"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1838"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.hoy.es\/libreconlibros\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1838"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}