Nada se descubre diciendo que Luis Garc\u00eda Berlanga (1921-2010) es un nombre clave de la cultura espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. Para la construcci\u00f3n de nuestro imaginario colectivo fueron claves algunas de sus pel\u00edculas, como Bienvenido Mr. Marshall (1952), Pl\u00e1cido (1961), El verdugo (1963) o La escopeta nacional (1977). El cineasta levantino, capaz de construir su obra en la Espa\u00f1a de la dictadura, bien resiste la comparaci\u00f3n con Luis Bu\u00f1uel, que filmar\u00e1 desde el exilio cintas tambi\u00e9n inolvidables. Se conocen menos otras aptitudes de Berlanga, en concreto sus aficiones po\u00e9ticas, desveladas definitivamente merced a esta publicaci\u00f3n.
\nSi un periodista y cin\u00e9filo cacere\u00f1o, Jos\u00e9 Mar\u00eda P\u00e9rez Lozano, compuso all\u00e1 por 1958 (Madrid, Visor) la biograf\u00eda del gran director, un pacense hace ahora posible que salgan a la luz p\u00fablico los cuadernillos, in\u00e9ditos hasta ahora, que Berlanga fue escribiendo entre 1939-1942, un periodo clave para la constituci\u00f3n de su personalidad. Conservados en la caja fuerte de la familia, el cineasta se los confi\u00f3, poco antes de morir, a Basilio Ca\u00f1ada, demand\u00e1ndole seguramente un juicio sobre los muchos poemas que all\u00ed fue escribiendo en plena juventud (al parecer, llegar\u00eda a concurrir con ellos al Adonais), junto con otros textos de contenido plural. Se publican ahora, bajo la revisi\u00f3n de Miguel Losada, con comentarios de Gonzalo Su\u00e1rez, Luis Alberto de Cuenta y Andr\u00e9s Aberasturi, m\u00e1s un ep\u00edlogo de Luis Eduardo Aute. No extra\u00f1e que el volumen haya conocido en pocas semanas el \u00e9xito de la reedici\u00f3n.
\nLa mayor parte de los textos, que aqu\u00ed se reproducen facs\u00edmiles (importante para ver las numerosas ilustraciones originales) y con la oportuna transcripci\u00f3n, se redactaron en Rusia. Hasta all\u00ed hab\u00eda ido el autor, como miembro de la Divisi\u00f3n Azul. Hijo de un diputado de la Rep\u00fablica, condenado a muerte, Berlanga, decide alistarse en aquel ap\u00e9ndice espa\u00f1ol de la Wermacht principalmente por aliviar la situaci\u00f3n carcelaria del padre. Esto no excluye posibles motivaciones de cariz rom\u00e1ntico (obtener la admiraci\u00f3n de la joven Rosario Mendoza) e incluso pol\u00edtica (aunque pr\u00f3ximo a los ideales libertarios, no ocultaba el atractivo que la personalidad de Jos\u00e9 Antonio Primo de Rivera le provoc\u00f3). El autor, asignado a puestos de vigilancia, tuvo que sufrir todas las inclemencias del infierno ruso, pero asegura que de su fusil nunca sali\u00f3 un disparo homicida.
\nEntre los poemas aqu\u00ed rescatados, los hay de muy diferente factura. Los abre la eleg\u00eda de Federico Garc\u00eda Lorca, escrita poco despu\u00e9s del asesinato del granadino. Sobresalen tambi\u00e9n el \u201cSoneto a una pistola\u201d, que ya se conoc\u00eda,, y un pu\u00f1ado de haikus (\u201chai-kais\u201d se les llamaba entonces), algunos tan sugerentes en su concisi\u00f3n como \u201cAquel visillo rosa\/de las \u00faltimas tardesde\/de septiembre\u201d. Hay tambi\u00e9n aproximaciones pioneras a la poes\u00eda visual, v.c., el recuadrado de letras de la palabra \u201cRosario\u201d: \u201cRosa=belleza; R\u00edo=limpieza; Osario=tristeza; Ario=pureza; Osar=valent\u00eda;Osa=fortaleza; IO=independencia; Rosario=religiosa devoci\u00f3n.
\nEn prosa, aparecen numerosa reflexiones sobre el cine (admiraci\u00f3n por los toques surrealistas de los Hermanos Marx; el perfeccionismo comercial de Von Sternberg o la emotividad de Tourjanski) y la importancia del nuevo arte: \u201cla m\u00e1s formidable fuerza de nuestra \u00e9poca\u201d (p\u00e1g. 37). No faltan, por supuesto, pasajes donde se percibe aquel \u201cfalangismo sentimental\u201d que Berlanga tuvo en su juventud y del que m\u00e1s tarde renegar\u00eda, as\u00ed como los relacionados con la pol\u00edtica dominante en la Espa\u00f1a de la \u00e9poca.
\nLos responsables de la edici\u00f3n han tenido tambi\u00e9n el acierto de enriquecer el volumen con numerosas fotograf\u00edas hechas a Berlanga, desde la juventud a la madurez, casi siempre en compa\u00f1\u00eda de familiares o amigos de la profesi\u00f3n. \u201cEstamos seguros que estos Cuadernos pueden aportar datos valiosos a los investigadores que en el futuro quieran profundizar en la obra berlanguiana, pero tambi\u00e9n a esa innumerable legi\u00f3n de seguidores que disfrutamos con una obra que es imprescindible para entender nuestra propia manera de ser individual y colectiva\u201d, suscribe con acierto Miguel Losada.<\/p>\n
Miguel Losada (ed.), Los Cuadernos in\u00e9ditos de Berlanga. Madrid, SIAL, 2011.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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