Alonso Guerrero (M\u00e9rida, 1962) mostr\u00f3 desde los inicios de su carrera
\nliteraria gusto por los campos de la ficci\u00f3n. Baste recordar t\u00edtulos
\ncomo Tricotom\u00edas (198s, Premio Felipe Trigo), Los a\u00f1os imaginarios
\n(1987, Premio Navarra), Lo ladrones de libros (1991) o El ed\u00e9n de los
\naut\u00f3matas (2004). Esa facilidad para introducirse en mundos
\nimaginarios la combina con un fino an\u00e1lisis de los fen\u00f3menos sociales
\ncotidianos, sin descuidar nunca los apuntes metaliteriarios
\n(especialmente relevantes en La muerte y su ant\u00eddoto (2004),
\nconsideraciones sobre la condici\u00f3n humana , as\u00ed como el recurso
\npermanente a gui\u00f1os culturales m\u00faltiples (literatura, comic, m\u00fasica,
\ncine, artes pl\u00e1sticas), que en ocasiones resultan abrumadores. Todo
\nello tratado con una indefectible voluntad de estilo.
\nSon los ingredientes b\u00e1sicos con los que se construye Un patio sobre
\nla nada, novela de ciencia ficci\u00f3n, cuyos protagonistas se mueven
\nentre Madrid y el planeta Marte (siete d\u00edas de viaje) en los albores
\ndel siglo XXIII. Por entonces, seg\u00fan el escritor lo imagina, el mundo
\nse conduce por unos par\u00e1metros bien distintos de los actuales, aunque
\nno por ello menos deprimentes. Sin duda, el fen\u00f3meno que condiciona
\ntodo lo dem\u00e1s es la victoria m\u00e9dica sobre las causas del
\nfallecimiento: Ya s\u00f3lo se mueren los pobres. Cuantos pueden pagarse
\nun buen seguro m\u00e9dico, aunque dejen de vivir moment\u00e1neamente por
\nrazones naturales o inducidas, son recuperados una y otra vez en
\nvirtud de p\u00f3cimas tan caras como eficaces.
\nEsto conduce a una aburrida gerontocracia, que impide el ascenso de
\nlas nuevas generaciones. Quintanar es el prototipo de los vejestorios
\ntricentenarios, tan h\u00e1bil para manejar a su favor los formidables
\nrecursos t\u00e9cnicos (viajes interestelares, clonaci\u00f3n de sus propias
\nhijas, realidad virtual, antioxidaci\u00f3n celular, etc.), como carente de
\nescr\u00fapulos. Inmensamente rico, s\u00f3lo le preocupa engrosar su santuario,
\nun museo donde recoger las escasas reliquias de \u00e9pocas pasadas
\n(libros, carteles, discos de vinilo, pel\u00edculas, encendedores,
\nantiguos vocablos) . Ningunas tan atractivas como la pistola que Julie
\nChristie dispara en El doctor Zhivago o la del asesino de John Lennon.
\nS\u00f3lo puede competir con \u00e9l el due\u00f1o de Ficci\u00f3n, tambi\u00e9n conocido como
\nmr. Google o el Jefe de Correos, quien domina esa “nube inform\u00e1tica” a
\nla que resulta casi imposible abstraerse.
\nContra tantos vejestorios act\u00faan los “narcisistas” y, m\u00e1s a\u00fan, “los
\nalbaceas”, por razones puramente ego\u00edstas. A ese grupo pertenece el
\notro personaje principal de la novela, el “joven” casi cincuent\u00f3n
\nLaguardia (o, m\u00e1s bien, Chapman), un sicario que va narrando en
\nprimera persona incre\u00edbles aventuras. Paradigma del cachorro educado
\nen las \u00faltimas tecnolog\u00edas, amoral y esc\u00e9ptico (aunque tuvo un padre
\ndistinto), ir\u00e1n transform\u00e1ndose paulatinamente, hasta sufrir una
\nmetamorfosis humanizadora, inexplicable para los ingenieros del
\ncomportamiento, en virtud del contacto con algunas de sus v\u00edctimas y
\ndel amor a Sonja (una de las cinco clonadas que llevan ese nombre).
\nAs\u00ed se llamaba la hija de Honecker, el l\u00edder comunista de la RDA,
\nperfecto representante de un mundo ya desaparecido (bye, bye, Lenin)
\ny cuya inexplicable aparici\u00f3n, rescatado de un tanque criog\u00e9nico,
\nconcluye la obra.
\n\u00bfPor qu\u00e9 el ser y no m\u00e1s bien la nada?, se preguntaba el siempre
\nsospechoso Heidegger. A un palco sobre la nada (fin de la naturaleza y
\nde la historia) nos conduce el novelista, quien, tras angustiarnos,
\ntodav\u00eda nos permite so\u00f1ar algunos escapes.<\/p>\n
Alonso Guerrero, Un palco sobre la nada. M\u00e9rida, De la luna libros, 2012.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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