Entre las aficiones confesadas por el autor de Soldado de Salamina, sobresale una de honda raigambre extreme\u00f1a: la bibliofilia. Sus caminatas entre los libros antiguos lo condujeron a un curioso
\npanfleto, editado en la Espa\u00f1a republicana (1938) y cuyo t\u00edtulo le sedujo, \u201cEl arte de escribir sin arte\u201d. Reaparece ahora, con preliminar (m\u00e1s bien corto) de Javier Cercas. Felipe Alaiz de Pablo
\n(Belver de Cinca, 1887- Par\u00eds, 1959) es hoy casi un desconocido, aunque fue periodista de gran presencia en nuestro pa\u00eds durante los
\nlustros anteriores a la Guerra Civil de 1936. Baste recordar que, invitado por el propio Ortega y Gasset, colaborar\u00eda en El Sol, para, m\u00e1s tarde, hacerlo en medios afines a sus ideales \u00e1cratas. De \u00e9stos,
\nlleg\u00f3 incluso a dirigir algunos tan notables como Tierra y Libertad o Solidaridad Obrera. Aunque se mantuvo hasta el fin fiel al anarquismo, lo har\u00eda con una radical independencia, lo que le indujo a
\nenfrentarse en ocasiones con sus propios correligionarios.
\nAparte de una obra period\u00edstica gigantesca de car\u00e1cter pol\u00edtico, Alaiz desarroll\u00f3 tambi\u00e9n abundante trabajos de cr\u00edtica literaria, tambi\u00e9n siempre con criterios muy personales. Las Ediciones Umbral de Par\u00eds
\npublicaron (1962-1965), ya p\u00f3stumos, dos vol\u00famenes que recog\u00edan muchos de los apuntes editados por el periodista entre 1934-1935 bajo la rese\u00f1a de \u201cTipos espa\u00f1oles\u201d. Juan Bonilla ha elegido ocho de estos
\napuntes para engrosar el volumen de Berenice, al que ha puesto un desenfadado ep\u00edlogo. Estos art\u00edculos, donde Alaiz desarrolla las
\nconcepciones est\u00e9ticas adelantadas en la entrega inicial, analizan de forma casis siempre desconcertante las obras de Espronceda, B\u00e9cquer,
\nCampoamor, Azor\u00edn, Valle-Incl\u00e1n, Benavente, Garc\u00eda Lorca y P\u00edo Baroja.
\nHabr\u00eda sido conveniente recoger la fecha en que fueron publicados. Excepto el \u00faltimo, a quien juzga el m\u00e1s valioso novelista espa\u00f1ol (pese a las \u201cquince mil faltas de sintaxis que tiene\u2026 y su innegable
\nantisemitismo\u201d), todos los dem\u00e1s infringen la que Alaiz tiene como norma m\u00e1xima de la buena literatura: expresarse con sencillez, el arte
\nde escribir sin artificios. Ateni\u00e9ndose a ella, emite los m\u00e1s duros dict\u00e1menes este hombre que no era en modo alguno \u201cun le\u00f1ador practicando la cr\u00edtica literaria\u201d, seg\u00fan lo define Bonilla, pues
\ngozaba de extraordinaria cultura. \u201cSi un p\u00e1rrafo no cabe en una conversaci\u00f3n, si al recitar un p\u00e1rrafo resulta desplazado del di\u00e1logo,
\nes un texto artificioso\u201d, proclama y condena ( p\u00e1g. 30). Enemigo absoluto del \u201cnon serviam, aquel militante del movimiento obrero despreciaba a quien no supeditase su escritura a la defensa de la
\ncausa popular. Basta ver , dice, el lenguaje que utilizan para darse cuenta de la opci\u00f3n que toman frente a las reivindicaciones sociales (casi
\nsiempre a favor del Poder). Nada del arte por el arte, sino escritura alegremente humanizada. Alaiz, anticlerical hasta los tu\u00e9tanos y
\nanticomunista por l\u00f3gica y experiencia, due\u00f1o de una prosa magn\u00edfica, no duda al emitir los juicios m\u00e1s feroces, adob\u00e1ndolos a menudo con
\nbutades ingeniosas. A su modo de ver, Rub\u00e9n Dar\u00edo y Valle-Incl\u00e1n no fueron m\u00e1s que decadentes desastrosos; Azor\u00edn, un autor afectad\u00edsimo,
\nrepleto de de sin\u00f3nimos in\u00fatiles; Benavente, el dramaturgo casi siempre superficial, para quien Maura obtuvo el Nobel por los
\nservicios prestados; Alberti, alguien que \u201chace poes\u00eda bronca y sovi\u00e9tica con hilos consabidos, ca\u00f1amazo consabido y carga consabida de preciosismo detonante\u201d (p\u00e1g. 100); Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, un creador que \u201cse extingue de puro suave en sus bordados de casulla\u201d (p\u00e1g. 101)
\ny en el mismo Lorca apenas ve m\u00e1s que al \u201cpoeta granadino, emigrante del Albaic\u00edn hacia las n\u00f3minas y hacia las candilejas\u201d, autor que parece \u201cse santigua para estar en gracia y que echa a escribir como
\nquien echa a andar conducido por un fuego fr\u00edo, fatuo, sin parpadear, capaz de componer obras como Bodas de sangre, \u201cuna obra de campanadas l\u00fagubres, de montaraz sentimiento, el dram\u00f3n que nunca
\ndeber\u00eda imaginar un autor conocedor del drama, encapuchado rondador
\npor los vericuetos de la Espa\u00f1a pedante enemiga de la carcajada, medida o no, y del agua\u201d , un fr\u00edvolo para quien Andaluc\u00eda es solo \u201c un redondel con gitanos y civiles\u201d (pp. 101-102). Et sic de coeteris.
\nAlaiz no fue un ignorante, sino un cr\u00edtico en circunstancias sociopol\u00edticas encrespad\u00edsimas y tan dogm\u00e1tico como aquellos de los que \u00e9l con raz\u00f3n abominaba.
\nLa edici\u00f3n se ha hecho con el apoyo de la Fundaci\u00f3n de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo.<\/p>\n
Felipe Aliz, El arte de escribir sin arte. C\u00f3rdoba, Berenice, 2012.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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