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Con una arquitectura tan planificada como una pieza para orquesta, \u2019Manual de Espumas\u2019 tiene el mar como leit motiv<\/p>\nCon una arquitectura tan planificada como una pieza para orquesta, \u2019Manual de Espumas\u2019 tiene el mar como leit motiv<\/p>\n
Profesor de Literatura Espa\u00f1ola en la UEx, Jos\u00e9 Luis Bernal (C\u00e1ceres, 1959) era seguramente la persona m\u00e1s indicada para escribir este an\u00e1lisis de una de las grandes obras de Gerardo Diego, \u2018Manual de espumas\u2019. Su estudio viene avalado con VII Premio Internacional Gerardo Diego de Investigaci\u00f3n Literaria 2007, galard\u00f3n que le concediese un jurado constituido por los doctores Ricardo Senabre (Universidad de Salamanca), Mar\u00eda del Pilar Palomo (Universidad Complutense), Crist\u00f3bal Cuevas (Universidad de M\u00e1laga), Antonio S\u00e1nchez Triguero (Universidad de Granada) y Javier D\u00edez de Revenga (Universidad de Murcia). El investigador extreme\u00f1o, tambi\u00e9n poeta en a\u00f1os juveniles, siente singular\u00edsimo inter\u00e9s por las vanguardias del pasado siglo y tiene dedicadas al de Santander numerosas labores. De esta gran figura del Veintisiete, a la que no todos han hecho justicia, ha reeditado las obras \u2018Imagen\u2019, \u2018Soria sucedida\u2019, \u2018Prosa literaria\u2019 y la correspondencia que sostuvo con sus compa\u00f1eros de generaci\u00f3n Pedro Salinas y Jorge Guill\u00e9n. De Bernal son asimismo las monograf\u00edas \u2018La biograf\u00eda ultra\u00edsta de Gerardo Diego\u2019 y el \u2018Estudio bibliogr\u00e1fico de Gerardo Diego\u2019. <\/p>\n
\u2018Manual de espumas. La plenitud creacionista de Gerardo Diego\u2019 es libro estructurado en dos partes bien diferentes. La segunda reproduce facs\u00edmiles, con la no imprescindible trascripci\u00f3n, diez poemas de la obra . Su autor los hab\u00eda hecho llegar manuscritos a Juan Larrea, con quien le un\u00eda estrecha amistad y no pocas complicidades literarias. En la primera parte, el autor establece el contexto cultural en que fue gener\u00e1ndose, lentamente, el libro, que tuvo una publicaci\u00f3n algo tard\u00eda (1924). Sopesa lo que supuso en la biograf\u00eda po\u00e9tica del Gerardo a\u00fan joven y no poco dubitativo, aunque ya volcado hacia la est\u00e9tica creacionista. Recoge las reacciones, no siempre un\u00e1nimes de la cr\u00edtica (fue c\u00e1lida la de Antonio Machado). Define los rasgos m\u00e1s sobresalientes de \u2018Manualde Espumas\u2019, comenzando por su t\u00edtulo plurisignificativo y, sobre todo, analiza detalladamente cada uno de los treinta poemas que lo componen, se\u00f1alando filiaciones y coherencias metaf\u00f3ricas, para concluir: \u00abSi hemos considerado \u2018Manual de espumas\u2019 como libro emblem\u00e1tico de la plenitud creacionista del poeta, habr\u00e1 que convenir en que dicho libro trasciende los l\u00edmites estrictos de la vanguardia hist\u00f3rica que lo alienta y en los que nace, para convertirse en un hito determinante de la nueva poes\u00eda de su tiempo, acordado indefectiblemente con la tradici\u00f3n m\u00e1s granada y con la voz de sus contempor\u00e1neos\u00bb (p\u00e1g. 125).<\/p>\n
Bernal explica, apoy\u00e1ndose en una documentaci\u00f3n abrumadora, la vers\u00e1til musa del santanderino, capaz de acoger en sus versos tanto la tradici\u00f3n m\u00e1s cl\u00e1sica, como las directrices de las est\u00e9ticas que las vanguardias europeas (no s\u00f3lo literarias, sino tambi\u00e9n pict\u00f3ricas y musicales) desarrollaban en aquellos extraordinarios a\u00f1os veinte del pasado siglo. El ensayista busca procedencias, huellas y homenajes que, sin menoscabo de la originalidad del libro, pueden localizarse en \u2018Memorial de Espumas\u2019. Sabia conjunci\u00f3n de trabajos variados, si no antag\u00f3nicos, seg\u00fan feliz expresi\u00f3n de Bernal, el libro no oculta, por un lado, las huellas de Lope, aunque sea fiel a las intuiciones creacionistas que ya entonces embargaban al poeta entusiasmado con Vicente Huidobro. Por lo dem\u00e1s, Gerardo conoce y valora el cubismo de Juan Gris o las composiciones de Debussy, cuya plasmaci\u00f3n l\u00edrica persigue, sin renunciar a la admiraci\u00f3n por los ritmos musicales de B\u00e9cquer y Rub\u00e9n Dar\u00edo.<\/p>\n
Con una arquitectura tan planificada como una pieza para orquesta,\u2019 Manual de Espumas\u2019 tiene el mar (Cant\u00e1brico) como leit-motiv generador. Ese mar, genialmente cantado por Val\u00e9ry, y sus m\u00faltiples irradiaciones metaf\u00f3ricas, constituye un elemento formidable para el creacionista que persigue crear una realidad po\u00e9tica, intraducible a ninguna clase de prosa y para cuya consecuci\u00f3n ser servir\u00e1 de la pura palabra, claro es, pero igualmente de los juegos tipogr\u00e1ficos (versos blancos, desplazados, espacios no escritos y otros recursos pr\u00f3ximos a la pintura), de los que ya hab\u00eda no escasa tradici\u00f3n.<\/p>\n
Por \u00faltimo, recordemos que Jos\u00e9 Luis Bernal, ex-presidente de la Uni\u00f3n de Bibli\u00f3filos Extreme\u00f1os, estudioso como ha sido de la producci\u00f3n de Francisco Vald\u00e9s, no olvida evocar la l\u00facida lectura que el exquisito escritor dombenitense hiciera de la obra de Gerardo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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