P\u00e9rez Z\u00fa\u00f1iga (Madrid, 1971) ha escrito una extraordinaria novela hist\u00f3rica, con la que obtuvo el XXIV Premio Torrente Ballester, inspir\u00e1ndose en la biograf\u00eda de Giuseppe Tartini (1692-1770), uno de los m\u00fasicos m\u00e1s importante del Barroco, si bien no muy conocido. Con sabia mezcla de verdades hist\u00f3ricas, leyendas y fantas\u00edas, el autor va reconstruyendo la vida y obras del c\u00e9lebre violinista, que tambi\u00e9n hizo excursiones por la astronom\u00eda, la filosof\u00eda plat\u00f3nica y las ciencias ocultas, am\u00e9n de haber sido un temible espadach\u00edn durante su turbulenta juventud. (Recu\u00e9rdese que en algunos de sus textos, aunque aqu\u00ed no se recoja, ya aparece m\u00e1s de una vez el t\u00e9rmino \u201crom\u00e1ntico\u201d).
\nLa novela funciona a dos bandas: por una parte, el texto de las memorias que Tartini se habr\u00eda propuesto escribir, con el pie ya en el estribo, sirvi\u00e9ndose de la mano zurda, paralizada la otra por la gangrena que muy pronto lo llevar\u00e1 a la tumba. La otra es como una voz en off, que sirve de contrapunto, como la de un narrador omnisciente (el demonio acaso) dispuesta a matizar, enriquecer e incluso desmentir la narraci\u00f3n autobiogr\u00e1fica. Advi\u00e9rtase que el personaje no se reduce a poner por escrito las m\u00faltiples peripecias de su azarosa vida, sino a buscar una explicaci\u00f3n de cuanto le ocurre y entender los secretos todos de la m\u00fasica.
\nLa que \u00e9l compone e interpreta, se originaba en sus percepciones sensoriales m\u00e1s simples, cuya din\u00e1mica persigue captar y comunicar a trav\u00e9s de las partituras y del viol\u00edn. Tartini est\u00e1 permanentemente abierto al discurso sensible de los \u00e1rboles, r\u00edos, trigales, olas mar\u00edtimas, vientos, tempestades y cualquier fen\u00f3meno natural.
\nDe todo el proceso creativo se ir\u00e1 dando cuenta minuciosa a trav\u00e9s de un relato donde, junto a las vicisitudes experimentadas durante una larga existencia, se recogen numerosas reflexiones sobre los acontecimientos coet\u00e1neos, filosofemas m\u00e1s o menos originales y citas de sus escritores preferidos (Petrarca y Tasso).
\nP\u00e9rez Z\u00fa\u00f1iga, que ha hecho un enorme trabajo de documentaci\u00f3n previo, recompone de modo magistral los ambientes, usos y costumbres, personajes de la \u00e9poca, modas, atuendos , ambientes, fiestas (\u00a1el carnaval!) de las ciudades en las que el m\u00fasico naci\u00f3, fue form\u00e1ndose, tuvo actuaciones o se afinc\u00f3 definitivamente: Pirano, Capodistria, Ancona, As\u00eds, Venecia, Praga y, sobre todo, Padua, donde ser\u00e1 durante casi medio siglo primer violinista de la Capella Antoniana (reconstruida tras un feroz incendio que \u00e9l habr\u00eda involuntariamente provocado).
\nNeg\u00e1ndose a seguir la carrera eclesi\u00e1stica que sus padres le hab\u00edan dispuesto, a Tartini lo inicia en el arte de la espada un soldado andaluz, Juan Mendoza, quien recuerda al capit\u00e1n Alatriste de P\u00e9rez Reverte, como el mercenario que le da muerte (y la recibir\u00e1 de un Tartini vengador), Nicol\u00f2 Tamaro, evoca a Gualterio Malatesta. Pronto, no obstante, el m\u00fasico trocar\u00e1 el acero por el arco, obstin\u00e1ndose en ser el mejor violinista, sobre todo tras escuchar una interpretaci\u00f3n del gran Veracini, primero rival y a la postre amigo.
\nCada d\u00eda m\u00e1s empecinado en alcanzar la excelencia, arde, se consume por ser el mejor; dispuesto a prescindir de cuantas cosas podr\u00edan distraerlo, cayendo y levant\u00e1ndose, llegar\u00e1 a ser tenido como el n\u00famero uno y hasta su escuela paduana vendr\u00e1n a formarse disc\u00edpulos de todos los lugares. Por lo dem\u00e1s, supo unir sabiamente teor\u00eda y pr\u00e1ctica musicales. La Sonata del Diablo ser\u00e1 su pieza m\u00e1s conocida. (Se la puede o\u00edr en YouTube)
\nEl autor, a veces con digresiones excesivas, que alargan la novela hasta casi un medio millar de p\u00e1ginas, nos ir\u00e1 presentando tambi\u00e9n a toda una legi\u00f3n de lutiers, instrumentistas, mecenas, damas, prostitutas, inquisidores, astr\u00f3nomos, autoridades civiles y religiosas \u2013 hist\u00f3ricos muchos, inventados los memos \u2013 con los que Tartini tuvo relaciones, no siempre amistosas. Ninguno como Antonio Vandini, el gran violonchelista bolo\u00f1\u00e9s, figura antit\u00e9tica al primero, cuya misma casa (e incluso esposa) compartir\u00eda los lustros \u00faltimos.
\n P\u00e9rez Z\u00fa\u00f1iga no es ajeno a la creaci\u00f3n po\u00e9tica (cabe recordar sus libros Cuadernos del h\u00e1bito oscuro o Calles para un pez luna, con el que obtuvo el Premio de Arte Joven de la Comunidad de Madrid). Tal vez eso ayude a explicar las calidades de su excelente prosa, tan rica en t\u00e9rminos, como repleta de met\u00e1foras y otros recursos estil\u00edsticos acertados (v.c., el uso del polis\u00edndeton para describir un loco baile carnavalesco). En resumen, una novela hist\u00f3rica que bien cumple con los requerimientos del rigor cient\u00edfico y la fantas\u00eda literaria.2013.<\/p>\n
Ernesto P\u00e9rez Z\u00fa\u00f1iga, La fuga del maestre Tartini. Madrid, Alianza, 2013.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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