La profesora Amor del Olmo, que dirige la Revista de Estudios Galdosianos (ya en la veintena de n\u00fameros) es la responsable de esta edici\u00f3n de El abuelo, obra de P\u00e9rez Gald\u00f3s. Gran especialista en el creador canario, a quien considera autor fundamental de las letras castellanas y el \u00fanico entre los can\u00f3nicos apto para todos los lectores, le ha puesto un preliminar de cien p\u00e1ginas, donde no solamente analiza la obra reeditada, sino todo el opus galdosiano. Menos interesantes resultan el casi centenar de notas explicativas, muchas realmente superfluas. (\u00bfEs preciso interrumpir la lectura para aclarar el significado de expresiones como \u201ctodo el monte es or\u00e9gano\u201d, \u201cechar una arenga\u201d, \u201c no caer\u00e1 otra breva\u201d, \u201cfueron interno\u201d, \u201cagarrarse a un clavo ardiendo\u201d, \u201cla sin hueso\u201d y otras similares?).
\nEscrita un a\u00f1o antes de que estallara el desastre colonial y la conmoci\u00f3n de todo el pa\u00eds, factores sin duda claves para entender la Generaci\u00f3n del 98, esta novela dialogada tiene mucho de cuadro sociol\u00f3gico, sin que le falten apuntes autobiogr\u00e1ficos, del regeneracionista militante que fue siempre Don Benito. El conde de Albrit, empecinado en salvaguardar su honor concebido seg\u00fan las antiguas tradiciones, torre ca\u00edda de rancio tronco aristocr\u00e1tico, podr\u00eda ser perfectamente el s\u00edmbolo de aquella decadente Espa\u00f1a decimon\u00f3nica, que sin embargo no hab\u00eda perdido del todo el pulso. A\u00fan conservaba el viejo noble \u2013 regresado de Am\u00e9rica sin los so\u00f1ados tesoros- energ\u00edas para emprenderla a bastonazos con follones y malandrines, incluso cuando llevasen h\u00e1bitos o clerical tonsura. Formidable protagonista de un drama familiar a la postre felizmente resuelto, parece ya imposible imaginarlo si no es bajo la figura que Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez le prestase en el microfilm.
\nAunque suele olvidarse, Gald\u00f3s fue tambi\u00e9n un dramaturgo de \u00e9xito. Estaba convencido de que el teatro permite a los autores percibir m\u00e1s pr\u00f3ximo e influir m\u00e1s f\u00e1cilmente en el p\u00fablico, cosa fundamental para un regeneracionista como \u00e9l, empe\u00f1ado en promover cambios sociales a trav\u00e9s de la pluma. Como, por otra parte, no consideraba inamovible la tradicional divisi\u00f3n de los g\u00e9neros literarios, se dispuso a fundir los dos que frecuentaba m\u00e1s y componer una novela dialogada, El abuelo, fen\u00f3meno por lo dem\u00e1s \u2013proclama en el pr\u00f3logo \u2013 que tiene un antecedente extraordinario. Las acotaciones, mucho m\u00e1s amplias aqu\u00ed que en las piezas representables, cumplen igualmente un papel fundamental.
\nJunto al ag\u00f3nico conde, otros personajes secundarios alcanzan tambi\u00e9n singular relevancia: Las dos nietas, Nell y Dolly, que encarnan la ant\u00edtesis entre herencia gen\u00e9tica y cultura recibida; Don P\u00edo, el pobre maestro, tan diferente a los de la Instituci\u00f3n Libre de Ense\u00f1anza, que Gald\u00f3s admirase; el obeso p\u00e1rroco o el astuto prior de Zarat\u00e1n, con los que alguien tan anticlerical como el autor no hace excesiva sangre. El m\u00e9dico de la aldea, alguien bien distinto al \u201cm\u00e9dico rural\u201d de su coet\u00e1neo Felipe Trigo, al que s\u00ed podr\u00eda compararse Gald\u00f3s en la creaci\u00f3n de Lucrecia (atenci\u00f3n al nombre, que nada es gratuito en el muy experto escritor), \u201cla extranjera\u201d, condesa viuda de La\u00edn, ad\u00faltera y generosa, personaje femenino tan libre como sensible : Sen\u00e9n, el trepa insaciable; el alcalde del lugar y su mujer, que ofician de brutos o la pareja de antiguos colonos, paradigmas de una nueva clase social, devenidos por su astucia (e ingratitud) due\u00f1os de tantas posesiones del quijotesco Albrit, ya un anciano casi ciego (\u00a1a sus sesenta a\u00f1os!) que ahora ha de acogerse a su poco generosa hospitalidad.
\nLos cl\u00e1sicos nunca mueren. Gald\u00f3s lo es, por derecho propio, y en El abuelo, que se llev\u00f3 pronto a escena (1904) con enorme \u00e9xito, alcanza una de sus cimas. <\/p>\n
Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s, El abuelo. C\u00e1tedra, Madrid, 2013.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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