Airadas fueron haci\u00e9ndose, antes o despu\u00e9s, las voces que conformaron la Generaci\u00f3n del 27, orgullo de las letras castellanas. Si uno de los rasgos que caracterizaron, al menos en los or\u00edgenes, tan brillante pl\u00e9yade fue el culto por la \u201cpoes\u00eda pura\u201d, los escritores que la conforman fueron abri\u00e9ndose a la realidad circundante hasta el punto de recoger en su versos el drama sociopol\u00edtico del pa\u00eds. Aquellos brillantes defensores del arte por el arte, el non serviam, la escritura deshumanizada que dec\u00eda Ortega, terminar\u00e1n heridos por las cat\u00e1strofes de todo g\u00e9nero que arrumbar\u00e1n pronto las ilusiones populares nacidas con el r\u00e9gimen republicano, radicalmente barrido tras al sublevaci\u00f3n de los militares.
\nEs la tesis sostenida y bien argumentada por el profesor Cano Ballesta (Rinc\u00f3n de Beniscornia, Murcia, 1932), uno de los grandes expertos en literatura espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. Reconocido hispanista, que ha hecho su carrera en las mejores universidades norteamericanas (Yale, Boston, Pittsburhg y Virginia, entre otras), se fundamenta en s\u00f3lidos textos, a veces de muy reciente localizaci\u00f3n, para documentar sus afirmaciones.
\nAbre el libro un l\u00facido preliminar, significativamente titulado \u201cLa politizaci\u00f3n de las letras\u201d. Contra los estudios que a\u00fan insisten en presentar la del 27 como una generaci\u00f3n esteticista, apol\u00edtica, interesada s\u00f3lo ante las creaciones de car\u00e1cter l\u00fadico e intrascendente, jovial e incluso fr\u00edvola, cultivadora de un \u201carte nuevo\u201d para \u00e9lites y cuyo objetivo m\u00e1ximo es la b\u00fasqueda de la belleza, Cano insiste en resaltar \u201cla otra cara \u201c, mostrando hasta qu\u00e9 punto llegar\u00edan a impregnarse de \u201cser y tiempo\u201d aquellos formidables poetas.
\nQuiz\u00e1s haya sido Moreno Villa, sostiene el estudioso, quien ha creado una obra l\u00edrica m\u00e1s condicionada por la tragedia del 36, las angustias de la derrota y el largo destierro que hubo de sufrir. Libros suyos como Caramba (1931), Puentes que no acaban (1933), Sal\u00f3n sin muros (1936), los \u201cromances de guerra\u201d o La m\u00fasica que llevaba (1949), aqu\u00ed analizados, no dejan lugar a dudas.
\nM\u00e1s sosegado, al parecer atento s\u00f3lo a las invenciones mec\u00e1nicas, (\u201cel resoplido de una m\u00e1quina contiene m\u00e1s belleza que la batalla de Samotracia en el Parten\u00f3n\u201d, epataba su admirado Marinetti), Pedro Salinas ir\u00e1 impregn\u00e1ndose de angustia seg\u00fan percibe el peligro de la pol\u00edtica de \u201cno intervenci\u00f3n\u201d de las democracias occidentales o el triunfo de Franco. Contra \u00e9ste y sus generales escribir\u00e1 sonetos indignados. Su pluma crece en indignaci\u00f3n cuando percibe los estragos de las bombas at\u00f3micas .
\nEl mismo Jorge Guill\u00e9n, paradigma de la poes\u00eda pura y ahist\u00f3rica, al que se le reprochaban silencios injustificables y m\u00ednima sensibilidad social, ir\u00eda aproxim\u00e1ndose a la est\u00e9tica machadiana hasta convertirse, ya desde USA, en \u201cel gran poeta de la guerra fr\u00eda\u201d, conmocionado por Vietnam, la discriminaci\u00f3n de los negros y el discurrir de la dictadura franquista.
\nQuien nunca dio lugar a sospechas fue Emilio Prados, tal vez y m\u00e1s pronto y profundamente comprometido de los de su generaci\u00f3n. Modelo de inquietud social y alineamiento con la clase obrera, figura con Alberti (se reproduce el incendiario \u201cRomance de los campesinos de Zorita\u201d, escrito por el gaditano) entre los que antes abandonaran el marfil de corte ultra\u00edsta por el barro de la lucha proletaria. Si se adscribe temprano al surrealismo, fue por concebir que dicho movimiento supon\u00eda en verdad una revoluci\u00f3n, y no s\u00f3lo de tipo est\u00e9tico. Obras suyas como Calendario incompleto del pan y del pescado (1933) , Llanto de octubre (1934), La voz cautiva (1933-34) se impregnan de compromiso pol\u00edtico, l\u00ednea que se agudizar\u00e1 durante la contienda y el exilio.
\n\u201cLa voz l\u00edrica de Federico Garc\u00eda Lorca no s\u00f3lo sabe adoptar en ciertos momentos un tono de solidaridad con los m\u00e1s necesitados y plantearse profundos problemas humanos, sociales y pol\u00edticos, sino que tambi\u00e9n se vuelve a veces ronca y airada y se expresa en un lenguaje irracional y en una sintaxis ins\u00f3lita\u201d, escribe el ensayista al comenzar su apunte \u201cEl lirismo y la rebeli\u00f3n\u201d sobre el genial granadino (p\u00e1g. 95, desarroll\u00e1ndolo despu\u00e9s cumplidamente.
\nAunque Aleixandre decide no incluir en sus Obras Completas algunos poemas que compuso en la guerra civil, publicados estaban, por ejemplo \u201cEl fusilado\u201d. Y en su inolvidable Sombra del Para\u00edso (1944) f\u00e1cil resulta percibir, junto al canto de j\u00fabilo ante la naturaleza pura, la protesta por un presente imperfecto e injusto.
\nComo produjo aut\u00e9ntica conmoci\u00f3n el mismo a\u00f1o D\u00e1maso Alonso con Hijos de la ira, grito clamoroso en aquel Madrid repleto de cad\u00e1veres.
\nLa angustia desgarrada de Desolaci\u00f3n de la quimera y otros trabajos de Cernuda son un lugar com\u00fan, melanc\u00f3lico y tierno tantas veces, quiz\u00e1s nunca perdida su juvenil adhesi\u00f3n al surrealismo revolucionario.
\n\u00bfY qu\u00e9 decir de Luis Bu\u00f1uel, airado fogonero de la subversi\u00f3n total, azuzando sin respiro a sus amistades, en especial a Dal\u00ed y Lorca?
\nCierra la obra un ap\u00e9ndice sobre la influencia del cubismo en Manual de espumas, al vez el poemario con mayor carga vanguardista de Gerardo Diego, revisi\u00f3n de otro trabajo que ya publicase el autor (1997).<\/p>\n
Juan Cano Ballesta, Voces airadas. La otra cara de la Generaci\u00f3n del 27. Madrid, C\u00e1tedra, 2013.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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