{"id":55,"date":"2016-04-23T16:33:04","date_gmt":"2016-04-23T14:33:04","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.hoy.es\/musica-en-el-tiempo\/?p=55"},"modified":"2016-04-23T16:33:04","modified_gmt":"2016-04-23T14:33:04","slug":"cancion-para-la-abuela-del-emperador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.hoy.es\/musica-en-el-tiempo\/2016\/04\/23\/cancion-para-la-abuela-del-emperador\/","title":{"rendered":"Canci\u00f3n para la abuela del Emperador"},"content":{"rendered":"<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"420\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/pA5eNuWi1vQ\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><br \/>\n<strong>\u00a0\u00a0 Isabel I de Castilla<\/strong> vivi\u00f3 a caballo entre la Edad Media y la Edad Moderna; justo el momento en que la visi\u00f3n teocr\u00e1tica del universo dej\u00f3 paso al humanismo y los descubrimientos transoce\u00e1nicos ensancharon los l\u00edmites del mundo conocido. Esta hermosa composici\u00f3n de<strong> Enr\u00edquez de Valderr\u00e1bano<\/strong> recogida en su libro de m\u00fasica para vihuela titulado Silva de Sirenas(1547) parece un regalo para su nieto Carlos que a la saz\u00f3n gobernaba el mundo. La obra ensalza la figura de su abuela extendiendo su linaje hasta las primer\u00edsimas reinas ib\u00e9ricas, rozando incluso\u00a0la leyenda con\u00a0la famosa reina Lupa, azote del ap\u00f3stol Santiago.<br \/>\n<a href=\"\/musica-en-el-tiempo\/wp-content\/uploads\/sites\/114\/2016\/04\/berenguela.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-full wp-image-57\" title=\"\" src=\"\/musica-en-el-tiempo\/wp-content\/uploads\/sites\/114\/2016\/04\/berenguela.jpg\" alt=\"\" width=\"630\" height=\"210\" srcset=\"https:\/\/static-blogs.hoy.es\/wp-content\/uploads\/sites\/114\/2016\/04\/berenguela.jpg 630w, https:\/\/static-blogs.hoy.es\/wp-content\/uploads\/sites\/114\/2016\/04\/berenguela-300x100.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 630px) 100vw, 630px\" \/><\/a><br \/>\n<strong>\u00a0\u00a0 La vihuela<\/strong> de mano era un instrumento predilecto por la nobleza y la realeza espa\u00f1ola ya en el siglo XV. La reina Isabel se rode\u00f3 de guitarristas y vihuelistas en su corte. En la \u00e9poca de<strong> Carlos V<\/strong> es muy evidente el uso de la vihuela por los miembros de la capilla castellana y es utilizada como instrumento privilegiado. &#8220;Mille Regretz&#8221; es la canci\u00f3n predilecta del emperador Carlos V, de ah\u00ed que se la conozca como &#8220;Canci\u00f3n del Emperador&#8221;. En esta \u00e9poca el autor m\u00e1s importante es Luis de Narvaez y su libro &#8221; Seis libros del Delf\u00edn de m\u00fasica de cifra para ta\u00f1er vihuela&#8221;.<br \/>\nPara la gente culta era<strong> obligado saber tocar el instrumento<\/strong>, muy del gusto de la aristocracia de aquella \u00e9poca. Era una de las bases en la educaci\u00f3n. La influencia de los ministriles se limitaba a las fronteras del reino. El arte de tocar la vihuela era parte important\u00edsima en la vida cortesana y su uso se desarrollaba de forma creciente,<strong> la guitarra<\/strong> era el instrumento predilecto del pueblo llano. Esta diferencia de estatus era la primera entre ambos instrumentos, pero tambi\u00e9n hab\u00eda ciertas diferencias de forma, tama\u00f1os, estil\u00edsticas y de repertorio. La vihuela era de mayor tama\u00f1o, con cinco, seis o siete \u00f3rdenes de cuerdas dobles, diez trastes y una tesitura bastante amplia. Su uso en el nuevo estilo polif\u00f3nico era como contrapunto de acompa\u00f1amiento al canto y tambi\u00e9n fue desarroll\u00e1ndose con gran \u00e9xito como instrumento solista. Se utiliza la tablatura, madrigales y fantas\u00edas forman parte de su repertorio m\u00e1s amplio.<br \/>\nPara algunos historiadores,<strong> Isabel<\/strong> de Trast\u00e1mara es el t\u00f3tem absoluto de las virtudes patrias; para otros, una mera usurpadora que se sent\u00f3 en un trono que no le pertenec\u00eda. Santa para unos; fan\u00e1tica para otros. Hay quien la califica, para bien o para mal, de art\u00edfice de la \u00abcastellanizaci\u00f3n\u00bb de Espa\u00f1a, pero tambi\u00e9n de marioneta en manos de su esposo Fernando de Arag\u00f3n, el pr\u00edncipe renacentista que inspir\u00f3 a Maquiavelo. Pese a ser la introductora absoluta de los <strong>saberes renacentistas<\/strong> en la pen\u00ednsula, se ha asegurado que su mentalidad permanec\u00eda prisionera del oscurantismo medieval.<br \/>\nPero, aun as\u00ed, nadie puede negar su inter\u00e9s por las artes y las letras o su condici\u00f3n de<strong> mecenas<\/strong> por encima de su talante tardomedieval. Lo cierto es que la reina Cat\u00f3lica es un personaje absolutamente poli\u00e9drico. Autoritaria y firme en sus convicciones, fue madre afectuosa y tierna; abierta a la incipiente cultura renacentista, su extremada religiosidad rozaba el fanatismo hasta el punto de bendecir la creaci\u00f3n del Santo Oficio o de perseguir sin tregua a jud\u00edos y musulmanes. Fue una esposa amante que conoci\u00f3 \u2014como luego su hija Juana\u2014 el tormento de los celos, pero que no dud\u00f3 a la hora de reservarse el gobierno del reino que le era propio. Sensible pero implacable; culta y dom\u00e9stica a un tiempo, nada en su vida fue como parec\u00eda que iba a ser.<br \/>\nEsta canci\u00f3n nacida en la corte de su nieto<strong> Carlos I<\/strong> pretende presentarla como un modelo de mujer y de reina en el que culminan las virtudes que las reinas peninsulares fueron atesorando a lo largo de los siglos.<strong> Carlos<\/strong> recibi\u00f3 una educaci\u00f3n musical acorde con su condici\u00f3n de soberano: exquisita y completa; estas cualidades hicieron que su capilla musical ejemplificara la grandeza del soberano, y que ciertos m\u00fasicos asalariados suyos de gran prestigio como Cabez\u00f3n fueran el baluarte de su poder cultural.<br \/>\nCon su matrimonio con Isabel de Portugal se lleg\u00f3 a constituir una nueva capilla musical formada por cantores y ministriles portugueses y espa\u00f1oles, que fue asimilada con la ya existente en la corte real de Madrid y que hab\u00eda pertenecido a la madre de Carlos I, la reina Juana la Loca.<br \/>\nGracias a estas<strong> capillas musicales<\/strong>, la corte de los infantes espa\u00f1oles fue, en el s. XVI, la m\u00e1s afamada. Carlos I, a la muerte de su esposa Isabel, hizo crear, en el castillo de Ar\u00e9valo, un magisterio de m\u00fasica dirigido por especiales artistas: Antonio de Cabez\u00f3n en el \u00f3rgano, Francisco Soto en el clavicordio, Mateo Flecha en la polifon\u00eda vocal; y en la danza Lope Fern\u00e1ndez, Fern\u00e1n D\u00edaz y B\u00e1rbaro Fern\u00e1ndez. De ah\u00ed que al pr\u00edncipe Felipe II se le haya considerado como el monarca espa\u00f1ol que m\u00e1s inter\u00e9s haya mostrado por la m\u00fasica, y que las infantas Mar\u00eda y Juana se convirtieran en defensoras del arte musical en sus cortes respectivas de Austria y Portugal.<\/p>\n<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on the_content --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on the_content -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00a0\u00a0 Isabel I de Castilla vivi\u00f3 a caballo entre la Edad Media y la Edad Moderna; justo el momento en que la visi\u00f3n teocr\u00e1tica del universo dej\u00f3 paso al humanismo y los descubrimientos transoce\u00e1nicos ensancharon los l\u00edmites del mundo conocido. 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